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古家具收藏知识汇总

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    2017-9-22 11:15
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    [LV.Master]伴坛终老

    发表于 2009-12-12 16:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本帖最后由 jones550 于 2009-12-12 16:43 编辑 9 p9 m; r8 f  u; l
    3 S& e" Y4 q% @! J" I
    -------------------------------------------------------------------------------: W5 D- ~4 C* k+ H- e! \  _
    资源索引:/ v$ m3 T' z3 Y/ }& G' e
    1L鉴识清式扶手椅$ ?. N% Q. f0 z2 b: a$ X( e. }! p* A' F
    2L中国古典家具术语表
    ! a1 p5 G% y5 ?) h! O4 {2 o3 Y' K3L鉴别明式家具赝品6 G& e% Q. Q: D  t# s% J
    4L如何收藏民国家具
    4 R) S! R$ Z2 T5 C; J2 W$ |4 d6 N5L古典家具辨伪
    % a. J) G8 v% U% I" y, F' g3 I8 B6L红木家具保养法
    % N/ V/ o: I' W+ p7L古家具的保养. A4 I+ f" B! V) ~4 k. V" c
    8L老笔筒的保养
    ' [1 ^" E$ m7 \6 H6 B9L明清时期笔筒风格的演变与差异
    : ?: s) R9 E+ J, r; Z+ j4 d10L木雕与雕塑工具
    , d" L1 H% \7 ?: x, s1 d' i% K' o11L古典家具收藏辨伪+ T6 v% {% ~+ ~, [5 {# I- P
    12L如何选购红木家具
    ) j2 r  O* _- M/ x9 `* `13L鉴别红木家具攒边装板
    / z& m! `( S, z6 I: [) ^3 U0 [14L古家具龙纹的特点% `8 c. d; L0 Z5 c" m$ g* L: J1 N/ B
    15L古旧家具辨伪% {- [$ q! {% G4 O5 I
    16L古家具保养方法8 p. H; a& H" t  H
    17L辨别古典家具 ! n0 s& i3 H. R
    18L古家具除尘方法
    & _5 {6 ~/ J9 X9 {/ [+ X19L鉴定珍品明清家具" _, s4 p/ d4 o
    20L明清家具的纹饰特点
    * ^- L7 E/ R( W5 {. V7 X/ m0 ?, A21L造型纹饰辨别家具年代+ s, C. @' D8 R9 Y. W7 H
    22L家具中的石材分析
    , N9 w2 {2 Z3 I23L古家具的发展与鉴定( p, `8 \+ O: D2 P8 [4 w9 b4 H0 U
    24L从品种、造型区分明清家具- I) h& \# ?4 r3 d! ~# M% i+ u& G
    25L鉴别明清铁梨木家具0 q" L% c5 \6 V, a$ q- d
    26L明清家具款识辨别; L3 D% R2 {3 M, K3 m, T
    27L区别明代家具与明式家具

    1 c* i$ i+ Q, ?: m& \
    + E8 t6 s* E% q+ B------------------------------------------------------------------------
    2 D$ p7 l0 E' `1 f
    6 }; Q& t8 C( J' \; U6 B: ]; b
    * t! {$ J. T5 E1 }' H8 {% L$ o+ n0 X, a: J$ J

    . V! S8 f( v# V# }  N0 }' X+ ^( `7 l; W6 j. m. E5 [

    5 \; O+ b" P5 v& C
    8 k! ~* v' n+ M0 n; P
    : ]3 T: j) X/ n& e) A: ~1 s. P& ]鉴识清式扶手椅3 A1 U* c3 K# d1 X8 j. x0 [
    清式扶手椅重装饰和雕刻,但忽略了家具的科学性,大多靠背垂直,没有侧脚收分,坐靠并不舒适。从外观看,颇为俊秀华丽,但从其用料方面看,是异常节俭的。以紫檀心描金扶手椅为例,先从四条脚说起,四条直腿下端饰回纹马蹄,上部饰小牙头。此椅的四条直腿平面以外的所有装饰全部用小块碎料粘贴,包括回纹马蹄部分所需的一小块薄板。椅面下的牙条也较窄较薄,坐面边框也不宽,中间不用板心,而用藤席,有节省了不少木料。在看上部靠背和扶手,采用拐子纹装饰,拐角处用格角榫拼接,这种纹饰用不着大料,甚至连拇指大小的小木料都可以派到用场,足见用料之节俭。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:24 | 显示全部楼层
    中国古典家具术语表
    & k. J7 A! i7 P) `挤楔
    2 u& q4 l3 i, L  d* D/ c$ x! b  楔是一种-头宽厚,一头窄薄的三角型木片,将其打入榫卯之间,使二者结合严密,榫卯结合时,榫的尺寸要小于眼,二者之间的缝隙则须由挤楔备严,以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。
    ' f# |& A* U6 x4 I5 m  N0 W! ]7 ~" m    魔术  R9 l4 M' K. P1 A/ w2 c  S
      从一件损坏了的,很脏的,松开了的或畸形的家具到恢复到它原来的面目,完整的形状并给予一个崭新的生命,这整个过程就叫做魔术。这不仅需要用心去理解,还需要由世代相传的一流手艺。这是古董家具的精髓所在。5 C7 g  y4 {, g. G' `- g
        几案. `8 I9 Z5 I- V; x# i
      人们常把几案并称,是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限,几是古代人们坐时依凭的家具,案是人们进食、读书写字时使用的家具,其形式早已具备,而几案的名称则是后来才有的。- Z' N6 m: p( x: j
      关于几和案的实物,从考古发掘情况看,自战国至汉魏的墓葬中,几乎每座都有出土,有铜器、漆器、陶器等多种质地。
    % K/ W. k8 D0 |& {% _/ y* Q+ B  从种类上来分,案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。
    5 a, s: C* {" E1 d  几案的样式之多,且又各有各个用途,在厅堂殿阁的布置上,和其他家具一样,也各有其特定的规范。 - b  a  D, L4 p
        椅凳  n1 z! I0 N8 ?% q. b, O. _2 x5 E
      我国古代椅子出现在汉代,它的前身是汉代北方传入的胡床,发展到南北朝时期,已为常见之物。唐以后,椅子才从胡床的名称中分离出来,直呼为椅子。
    & I3 P. M9 N6 ~4 Q3 J2 z5 r  宋代椅子更为普遍。在宫廷中,所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹,结构也趋于合理。宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”,在家具种类中,也是唯一的椅官衔命名的椅子。所谓交椅,是指前后两腿交叉,交接点作轴,可以折叠的椅子。北方民族最先使用,其特点十分适合游牧生活的需要。
    / p$ ]5 R9 `, q  交椅在元代家具中地位较高,只有地位较高和有钱有势的人家才有,大多设在厅堂供主客享用,妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代,椅子的形式已很多,如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。. _" B0 y2 y/ R5 B# v3 P
      凳,最早并不是我们今天坐的凳子,它是专指蹬具,相当于脚踏。它成为坐具,也是汉代以后的事。凳的形式有方圆两种,凳面的板心,也有许多花样,有影木心者,有各种硬木心者,有木框漆心者,还有藤心,大理石心者。宋代以后,用材及工艺都很讲究。
    3 g& o+ c. m- B% M: E" o( g$ m  床榻
    ) q$ ?# |# o+ V& u; [/ ?  我国床的历史很早,传说神农氏发明床,少昊始作箦床,吕望作榻。有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表。汉代刘熙《释名·床篇》云:“床,自装载也”,“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义,既是坐具,又是卧具。西汉后期,又出现了“榻”这个名称,它是专指坐具的。《释名》说:“长狭而卑者曰榻”,“榻,言其体,榻然近地也,小者田独坐,主人无二,独所坐也”。榻是床的一种,除了比一般的卧具矮小外,别无大的差别,所以习惯上总是床榻并称。
    * w( P7 |. n2 }3 A: x5 G>  直到六朝以后的床榻,开始打破了传统习惯,出现了高足坐卧具,此时的床榻,形体都较宽大。唐宋时期的床榻大多无围子,所以又有“四面床”的称呼,使用这种无围栏的床榻,一般是须使用凭几或直几作为辅助家具。! h. F% \5 q; o
      辽、金、元时期,三面或四面围栏床榻开始出现,做工及用材都较前代更好。到了明代,这种床榻已盛行,结构更具科学性,装饰手法达到了很高的工艺水平。如①架子床。通常的做法是四角安立柱,床顶安盖,俗谓“承尘”,顶盖四围装楣板和倒挂牙子。床面的两侧和后面装有围栏,多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样。因为床有顶架,故名架子床。②拔步床。其外形好像把架子床安放在一个木制平台上,平台长出床的前沿二、三尺,平台四角立柱镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户,使床前形成一个小廊子,廊子两侧放些桌凳小家具,用以放置杂物。拔步床虽在室内使用,却很像一幢独立的小屋子。③罗汉床。它的左右和后面装有围栏,但不带床架,围栏多用小木做榫攒接而成。,最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角,既朴实又典雅。
    6 t: E' X/ K; j) O  清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点,乾隆以后发生了很大变化,形成了独特的清代风格。其特点是用材厚重、装饰华丽,以志向繁缛奢靡,造作俗气。
    " b0 W1 i/ c" e1 J    箱柜8 |: d8 ~' f+ A9 ^. J4 O4 u; v3 V8 P
      箱柜的使用,大约起始于夏、商、周三代。8 _! Y2 x* d! h) \% F+ e4 Z* Q4 o
      古代的柜,并非我们今天所见的柜,倒很像我们今天所见到的箱子,而古代的箱却是指车内存放东西的地方。古代还有“匣”这个名称,形式与柜无大区别,只是比柜小些。
    6 \# N$ T0 y5 P' G' L6 q- G. |  汉代有了箱子这个名称,器物则与战国前的柜子相同,多用于存贮衣被,称巾箱或衣箱,形体较大,是具备多种用途的家具。1 n) D7 R7 ^" _1 }( G8 j
      两晋以后又有了“厨”这个名称,它是一种前开门的具有多种用途的家具,可供存贮书籍、衣被、食品等物。
    $ M  C( J7 i! @3 l: ~0 e  唐代以后至明代,箱柜的形式无大变化,箱匣类大多做成盝顶盖,棱角处多以铜叶或铁叶包镶。8 r% E2 K/ u- {6 ]3 Y
            明代是中国传统家具的黄金时代,柜橱类家具也丰富多彩。如:  . P; V! s- o2 X: S
          1、闷户橱。形体与桌案相仿,面下安抽屉,两屉称连二橱,三屉称连三橱,大体还是桌案的形式,只是使用功能上较桌案发展了一步;  
    2 X  f* U! B( K8 X      2、柜橱。是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具,形体不大,高度近乎桌案,柜面可做桌子用;  
    + P. D( f3 ^) g8 K- H6 q  Z7 J3 G      3、顶竖柜。是一种组合式家具,在一个立柜的顶上另放一节小柜,小柜长宽与下面立柜相同;   - v# `2 a9 U! k& l$ N$ c* _+ Q
          4、亮格柜。是书房内常用的家具,通常下部做成柜子,上部做成亮格,下部用以存放书籍,上部存放古玩。. Q6 u0 K- v$ L( O
       总之,箱柜也和其他家具一样,因用途不同而制法多异,人们在日常生活中根据需要不断总结经验,使之既美观又实用。
    - `/ u9 j9 e) }1 {# c2 @0 U- e  屏风
    1 l: K4 L  Z9 h! Y+ p6 H  屏风的使用在西周早期就已开始,称之为“邸”。最初是为了挡风和遮蔽之用,后来不断发展,品种趋于多样化,不仅有高大的屏风,也有较小的屏风,也有较小的床屏、枕屏,有专用的,也有纯装饰性的陈设品。<BR><BR>  汉唐时期,几乎有钱人家都使用屏风。其形式也较前代有所增加,由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏,可叠,可开合,汉代以前屏风多为木板上漆,加以彩绘,自从造纸术发明以来,多为纸糊。/ K5 y( R& Y# v0 [; b3 I4 o
      屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等;而若以质地分则更多,如玉屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等,不一而足。
    8 K4 U# W: |4 {+ r  明代以后出现了挂屏,已超出了屏风的实用性,成为纯粹的装饰品。 # i% K# M. p/ \7 m4 Y& N
        瘿木1 H! V2 Y1 k# }8 O" c3 B) T
      亦称影木,“影木”之名系指木质纹理特征,并不专指某一种木材。据现在北京匠师们讲,有楠木影(或作瘿)、桦木影、花梨木影、榆木影等。《博物要览》介绍花梨木产品时提到:“亦有花纹成山水人物鸟兽者,名花梨影木焉。”我国辽东、山西、四川等地均有生产。《博物要览》卷十云:“影木产西川溪涧,树身及枝叶如楠。年历久远者,可合抱,木理多节,缩蹙成山水人物乌兽之纹。”书中还提到《博物要览》一书的作者谷应泰曾于重庆余子安家中见一桌面,长一丈一尺,阔二尺七寸,厚二寸许。满面胡花,花中结小细葡萄纹及茎叶之状,名“满架葡萄”。
    : ~$ W9 u3 W/ q8 h; a6 ^: I! k: Y  《新增格古要论》中有骰柏楠一条云:“骰柏楠木出西蜀马湖府,纹理纵横不直,中有山水人物等花者价高。四川亦难得,又谓骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要览》所说瘿(影)木产地、树身、枝叶及纹理特征与骰柏楠木相符,估计两者为同一树种。& d  Y8 y8 ]# A4 S. @% V  {
      《古玩指南》中提到:“桦木产辽东,木质不贵,其皮可用包弓。惟桦多生瘿结,俗谓之桦木包。取之锯为横面,花纹奇丽,多用之制为桌面、柜面等,是为桦木影。”
    6 {# ^( D/ Z& y( S! n3 C  影木的取材,据《新增格古要论》骰柏楠条和《博物要览》影木出产品第条介绍,似乎取自树干,把其木纹形态描绘为“满架葡萄”。而《新增格古要论》“满架葡萄”条中记载:“近产岁部员外叙州府何史训送桌面是满面葡萄尤妙。其纹脉无间处云是老树千年根也。”我们现在还时常听到老师傅们把这种影木称为桦本根、楠木根等。可知影木大多取自树木的根部,取自树干部位的当为少数。<BR><BR>  取自树干部位的多取树之瘿瘤,为树木生病所致,故数量稀少,瘿木又可分南瘿、北瘿,南方多枫树瘿,北方多榆木瘿。南瘿多蟠屈奇特,北瘿则大而多。《格古要论·异木论》瘿木条载:“瘿木出辽东、山西,树之瘿有桦树瘿,花细可爱,少有大者;柏树瘿,花大而粗,盖树之生瘤者也。国北有瘿子木,多是杨柳木,有纹而坚硬,好做马鞍鞒子。”
    , G/ _4 d7 l% ^5 d5 i8 l  这里所说的影木和瘿木,取材部位不同,树种也不一样,但纹理特征却大体一致,制成器物后很难区分,以致人们往往把影木和瘿木混称,有的通称影木,有的通称瘿木,由于瘿木比其他材料更为难得,所以大都用作面料,四周以其他硬木镶边,世人所见影木家具,大致如此。  开门-) k) Y, e' G) e- i+ H
      -成语“开门见山”的腰斩,用来评价一件无可争议的真货。也有呼作“大开门”的,那就更富江湖气了。
    % j# {+ A. [! N7 r  爬山8 ?0 ^3 ]; p0 u
      原来用于评价修补过的老字画,过去旧货行的人将没有落款或小名头的老画挖去一部分,然后补上名字的题款,冒充名人真品。而在老家具行业,特指修补过的老家具。, I, V0 _5 [2 k$ d! h. s$ q
      叉帮车
    . Y9 f- s. |" T$ T( d  就是将几件不完整的家具拼装成一件。此举难度较大,须用同样材质的家具拼凑,而且还要照顾到家具的风格,否则内行一眼就能看破。  生辣; x4 Z! A$ T  U* {7 W
      指老家具所具有的较好的成色。& y6 a  r# P9 _( o- f
      包浆' g8 F- t) Z1 n1 y
      老家具表面因长久使用而留下的痕迹,因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸,木质表面会泛起一层温润的光泽。2 _) {" o, A1 b5 Y# _# l+ a
      皮壳  特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中,木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触,被慢慢风化,原有的漆面产生了温润如玉的包浆,还有漆面皲裂的效果。7 {, H+ s" X$ s7 o5 \# M7 Q  T
      做旧
    : F& X. M, c8 g( Y! C  用新木材或老料做成仿老家具,以及在新家具上做出使用痕迹,以鱼目混珠。年纪7 o& e! [0 G# d: ~7 o
      老老家具的年分。0 H9 p" m: p1 i& k
      吃药  指买进假货。  I8 ?# t% P( I0 u
      掉五门
    / Y& x* ^: p; I/ ?" o) ]" ^! h  这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语。比如椅子或凳子,在做完之后,将同样的几只置于地面上顺序移动,其脚印的大小、腿与腿之间的距离,不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况,就吃“掉五门”。
    6 z9 B5 }3 l: o: b  后加彩
    ' G! n1 b$ H' r* O9 h/ @  指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩,一般多用于描金柜。0 [4 W+ L+ l4 v! t; d; m) f& d. m- W
      蚂蟥工
    4 \: |! d4 `: _# z+ E1 z! [. l  特指家具表面的浅浮雕,因浅浮雕的凸出部分呈半圆状,形似蚂蟥爬行在木器表面,故得此名。5 J" b1 P! C  c" ]% H! f
      玉器工5 I- y. h0 j# P2 G$ P$ F, J
      特指家具表面的浅浮雕参照了汉代玉器的纹饰和工艺,在硬木家具上比较多见。* e7 n, J. V7 V: f+ V
      坑子货
    . N' o9 S( W' S; t9 ]1 @; A  指做得不好或材质有问题的家具,有时也指新仿的家具和收进后好几年也脱不了手的货色。
    : `7 u& K, J. d0 M3 a7 K6 x: s% e  叫行  同行间的生意,也称敲榔头。# h' d* m# b" v/ `6 J; ]/ \
      洋庄
    8 R/ N7 v5 y0 |7 U  做外国人的生意。
    4 A' H: V4 s$ }4 h  本庄
    9 G3 ]8 v- W, C1 H  做国内人的生意。' `* g/ D7 A( j6 J$ o! {7 s
      鼓腿膨牙( x7 Y; k9 C! n+ N3 E' ~
      指家具的腿部从束腰处膨出,然后向后内收,顺势作成弧形,足部多作内翻马蹄行。# z# T4 I+ C' {7 O4 I* G
      三弯腿6 R1 o- Z! Y* T& M
      将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状,弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。0 d2 ]. s4 f! E! z/ Y+ k
      落膛
    : T6 a1 }  }% ~8 B: {3 I  指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间,因不易被发现,可用于存放一些比较贵重的物品。
    2 k- h  Q- }* i3 B5 g  束腰
    . i0 ]- v) F5 Q: L' u  指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分,束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。  托泥
      K/ y4 G) Z8 ?- k- Q, ^  指家具的腿足之下另有木框或垫木承托,可以防止家具腿受潮腐烂,这一木框或垫木就是托泥。供桌和半月桌一般会有托泥。, T3 F* t! r+ s. A9 F& {& p- z
      硬屉与软屉3 {/ i3 b, x& ~' U/ h, @6 ^, _
      硬屉指家具椅面、榻面用木板镶作,软屉则指用藤面编制成面芯。% V& A5 Y8 M. a, B$ |- L' c
      抱肩榫
    - v2 E6 [! s. F4 x: @$ j0 r* {6 s  指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看,此榫的断面是半个银锭形的挂销,与开牙条背面的槽口套挂,从而使束腰及牙条结实稳定。3 v, }2 J$ T7 n4 q8 A, b9 K, ^# D; `" F3 z
      夹头榫
    * t( a* D6 d- T" f  l3 {  这是案形结体家具常用的一种榫卯结构。四只足腿在顶端出榫,与案面底的卯眼相对拢。腿足的上端开口,嵌夹牙条及牙头,使外观腿足高出牙条及牙头之上。这种结构能使四只足腿将牙条夹住,并连结成方框,能使案面和足腿的角度不易改变,使四足均匀地随案面重量。  插肩榫% p1 n1 g# D% e: [
      也是案类家具常用的一种榫卯结构。虽然外观与夹头榫不同,但结构实质是相似的,也是足腿顶端出榫,与案面底的卯眼相对拢,上部也开口,嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩,牙条与足腿相交处剔出槽口,使牙条与足腿拍合时,将腿足的斜肩嵌夹,形成表面的平齐。此榫的优点是牙条受重下压后,与足腿的斜肩咬合得更紧密。
    ( i" b. U* n. W8 K  罗锅枨
    9 o+ {% i4 Y  `6 {* p, l! Q  也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨,因为中间高拱,两头低,形似罗锅而命名。
    , u; z/ |% C1 G( U% S# N  霸王枨霸王枨上端托着桌面的穿带,并用梢钉固定,其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。榫头是榫眼下部口大处插入,然后向上一推就挂在一起了。“霸王”之寓意,就是指这种结构异常坚固,能支撑整件家具。
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    2017-9-22 11:15
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    [LV.Master]伴坛终老

     楼主| 发表于 2009-12-12 16:24 | 显示全部楼层
    鉴别明式家具赝品
    , [, ^4 E6 ]- M随着古典家具收藏热持续升温,中国古典家居元素广受欢迎。淘“老家具”似乎也成为了一种潮流、一种投资。然而,古代家具与其他门类的文物一样,也有作假现象,且作伪的手法越来越高明。以下是有关行家里手介绍的7种鉴别赝品的方法供大家参考。   v: O6 Q9 @. X# \( B6 b
    : _' s5 s8 r; T' u2 U" M* E
    1看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置,会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然,要么在不常抚摸的地方也做出来了。   x, x  a5 V9 N* e, ^5 d+ W

    8 V( @- D- ~5 u+ ^1 A2看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区,家具一般直接摆放在泥地,时间长了就会出现这种情况。 * q' j' V5 w$ ~+ o
    - p4 {7 X$ y- q! A6 Q
    3看家具的底板和抽屉板。比如老的桌子和闷户柜等,底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的,但绝对没有火气。再则看抽屉侧板,在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要,看明榫,过去的榫眼都是方的,锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的,就说明是机器加工的,肯定是新仿的。
    , [& U' U/ ~! o, J8 s9 F* z( p; O  K' [* b. v. D
    4看木纹。有些家具表面会出现高低不平的木纹,但要看仔细了,是否用钢丝刷硬擦出来的,是否与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。 - G7 k" s2 e* |/ H
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    5看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后,原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼,这种椅子就是老的。有些藤面椅子,原来的藤面烂掉了,会留下穿藤的眼子,翻过来就可以看到。
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    6看铜活件。老家具的铜活件如果是原配的,应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等,有些材质较好的家具还会选用白铜打造,时间长了会泛出幽幽的银光,令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案,有动物、花卉、吉祥字符等,工艺之精,是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上,还可以分辨出地域风情和时代风尚,从而获得珍贵的人文资讯。还有些铜活件时间太久,虽然没有包浆,却会留下锈蚀的痕迹,泛出点点绿锈,或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平,这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。 ( T) \) p8 A) Y: n8 M5 A; S
    7 {* r8 S+ d+ Y" B4 r* N  _
    7看雕刻。从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽,工匠的心态也相当平静,精雕细刻,圆润自然。而如今新仿的家具,为了降低成本,往往赶时间,在雕刻上就会露马脚,在中式家具中,圆不够顺畅,方不够坚挺,西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:25 | 显示全部楼层
    如何收藏民国家具
    ' V+ S( r2 r2 o* U0 n4 {7 m先谈谈收藏这个概念。买些新作的仿明仿清的硬木家具叫收藏吗?从广义上说也算,就像存买邮票,存到一定的年头、存到一定的数量,由“存”逐渐转变为“藏”。而真正的收藏,要义是历史的、专项的和有价值的东西。没有这三点作基点,大概可归结为“存”。
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    民国家具至今已有六十年至一百年了,中华民国已成为历史,重要的一点还在于,民国家具形成了自己独特的风格,有一套自己的审美体系,所以,民国家具已经具备了被收藏的时间条件、专项条件和价值条件。) B9 N7 {" H. E$ Y; s- X0 e, G
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    , M8 i& _5 w) y' m" O. P
    4 ~) l5 ^) u. R" U  c民国家具诸多的外在条件可以跨入被收藏之列了,但任何一项收藏必须要有一定的专项知识。固然,许多收藏源于兴趣,但不可否认,收藏的原动力是藏品的升值,藏品的升值首先有一个经济的大环境,而后是藏品的好与残、真与赝和寡与众问题。
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      G2 F/ V* c% K( t
    4 y4 _6 U; C0 b1 A2 D- k民国家具的收藏必须要抓住这六字:好残、真赝、寡众。在此提出这样的观点:买好莫买残,买真勿买假,买寡不买众。倘能做到这些,藏品会很快上档次。3 h; a* ]- n8 C3 ]& o, L2 C
    % ]2 U, z# h( \3 ]. r; L+ g
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    ) [2 A2 P2 J, B) s9 [
    买好莫买残很好理解。民国家具经过百来年的时间,许多是残破的,最好收藏完整的,家具不能缺失重要的部件。如面皮部位的干净、从外表到内里的完整以及一些门、抽屉的规整等。一些如拉手、铜饰等有小的缺失可以暂付阙如。还有一种“残”可以买,有的家具别看都散了架,只要不缺部件就能整旧如旧。像天津河北区政协办公楼是原意大利领事馆,至今办公室有一陈列柜和写字台,乃是有一二百年的哥特式家具,当年扔在地下室内破败不堪,后有人复原修好,可谓气势恢弘世间罕有,成为这里的一大景观。所以,收藏者要有沙里披金、点铁成金的本领和慧眼。) t, ]' g8 A. d* g5 X

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    , S, `9 O2 J& p  i买真莫买假更易理解。收藏界内有一句很流行的话,不怕买贵就怕买假。一件真品买的价格高了不要紧,因为每年藏品都升值,古旧家具的升值每年皆以20~30%的速度递增,很快就能物有所值乃至超值。但买假了就会赔钱了。4 k- V0 {9 ~3 E6 T- q% F
    ; o) h1 z9 n" K* B5 ?$ _: Z
    9 J' x2 o- S7 r* e$ X

    - j# J& I0 k2 R2 M6 i买寡不买众的意思是,收藏民国家具要知道哪一类东西多,哪一类稀少,说到底就是多买稀奇的少买普通大众的。举一例子,收藏者都知道书房用家具品位高,价值高,而卧室用家具则相对差些,价位低。一只写字台、陈列柜一般要一两万元,而一只有雕工的梳妆台却只要几千元。为什么会这样?梳妆台存世量很大,在古旧市场上随处可见,绝大部分皆是三面镜子,下有裙边柜门的一类形制,所以价位低。而字台和陈列柜不仅品位高,且存世量较少。物以稀为贵,这是一个价值规律,买稀少的,虽然价位一时较高,但升值快且很好出手。
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    5 Y- u7 a4 w* U% i' I; Y5 m+ \( o. J6 O" H# |1 ?+ g+ w
    民国家具明晰地刻镂了那一时期人们的审美和时尚,至今散发着上世纪初叶的信息,对今天的崇尚欧美的心理找到了现实的源头,目前研究民国家具尚属于空白,许多人的目光都停留在研究明清家具上。现在,随着民国家具收藏热的兴起,收藏民国家具的人数在激增,研究一下民国家具也是为收藏者开启一扇小门吧。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:25 | 显示全部楼层
    古典家具辨伪
    + @# x0 v+ V) E古典家具收藏热持续升温,中国古典家居元素广受欢迎。淘“老家具”似乎也成为了一种潮流、一种投资。然而,古代家具与其他门类的文物一样,也有作假现象,且作伪的手法越来越高明。这里为您介绍几招破解妙法: ( w, i7 m9 t1 L
          & w+ `, b# N+ h& E# ~- }
          1.看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置,会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然,要么在不常抚摸的地方也做出来了。 8 L) N0 ]$ k' T9 `2 U0 Z6 {
          2.看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区,家具一般直接摆放在泥地,时间长了就会出现这种情况。 </P>8 A2 p- O7 H( I1 K0 ?
          3.看家具的底板和抽屉板。比如老的桌子和闷户柜等,底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的,但绝对没有火气。再则看抽屉侧板,在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要,看明榫,过去的榫眼都是方的,锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的,就说明是机器加工的,肯定是新仿的。
      b/ o* a4 v  N# }      3 a3 ]4 {5 ]0 ^' m% c8 o7 x
          4.看木纹。有些家具表面会出现高低不平的木纹,但要看仔细了,是否用钢丝刷硬擦出来的,是否与原有的木纹对得起来,硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。
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          5.看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后,原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼,这种椅子就是老的。有些藤面椅子,原来的藤面烂掉了,会留下穿藤的眼子,翻过来就可以看到。 9 E" ~; U( w5 Z% F/ D: y
         
    , w2 ]. l. @1 A, o& U. p2 O. }      6.看铜活件。老家具的铜活件如果是原配的,应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等,有些材质较好的家具还会选用白铜打造,时间长了会泛出幽幽的银光,令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案,有动物、花卉、吉祥字符等,工艺之精,是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上,还可以分辨出地域风情和时代风尚,从而获得珍贵的人文资讯。还有些铜活件时间太久,虽然没有包浆,却会留下锈蚀的痕迹,泛出点点绿锈,或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平,这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。 " Y4 w% E$ C5 S6 I$ `
          
    3 R! R+ Y$ S, w. v: X/ A# H- Z      7.看雕刻。从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽,工匠的心态也相当平静,精雕细刻,圆润自然。而如今新仿的家具,为了降低成本,往往赶时间,在雕刻上就会露马脚,在中式家具中,圆不够顺畅,方不够坚挺,西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。
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    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:26 | 显示全部楼层
    红木家具保养法6 b4 |* b$ t" j
    一、在家具摆放时要注意远离热源,最少在1米左右。红木家具离热源过近,会很快使家具木材内的水分因过于蒸发而造成家具各缝口、卯榫收缩,而引发卯榫变形、面板开裂。因而,最好在家具的背部、内部擦一遍蜂蜡。
    3 C/ G0 E; c# g; a6 r
    $ C% J$ C/ t0 E, a- i% o" ?  二、室内尽可能增加湿度。如经常用湿布擦地或使用加湿器、养鱼,这对人与家具都有好处。
    $ \, ~3 N; F/ Q2 _% L3 y: |: R' G; c# A: c% l/ B
      三、红木家具的摆放要放平放正,不要四腿不在一个平面上。家具整体要与地面保持垂直,否则极易引起家具整体和门子等部位变形,最终造成缝口开缝,缩短家具的使用寿命。
    + @# I( U" P$ F' D
    : w' f1 `& t( {3 P* I  四、不要使用湿布去擦家具灰尘。应首先将家具表面灰尘轻轻拂去,再用干的纯棉布擦,以免颗粒灰尘伤害家具表层。3 @3 n& P3 v  ]/ P" R( _
    9 [$ u8 H, ^5 q! ~
      五、家具移动时最好搬起移动,不要生拉硬拽,否则易造成腿足下端的劈裂。0 O, }8 z9 X# J( q) F: x

    0 i2 C  U& N% i3 A  六、有抽屉的家具,建议在抽屉底面或抽屉枨上滴上几滴蜡,这会减少磨擦,延长家具使用寿命。
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      七、红木家具最好不要直接放在湿度高的器物旁。
    4 P* S9 G( N; j5 z6 h0 O+ `7 V
    5 ]+ O; z4 ~, h. Y  新红木家具有时会突发响声,只要按以上要求做好了保养是不会有问题的,响声是由于家具面板收缩而引发的正常现象。家具使用过一个冬天后,可让厂家上门维修保养使其恢复新面貌。
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    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:26 | 显示全部楼层
    古家具的保养
    # ^- b# s, H( {6 F6 {古代家具的保养对于高价购进的家具,如何在兼顾实用性的同时,又不会对古家具造成损伤,并进行有效的维护和保养,这需要我们了解有关方面的知识。大体来说,古家具的保养主要需注意以下几个方面:
    4 w1 m1 Y+ z( N& c& G0 W' W# ~3 h. `8 c7 L/ g; P  A
        其一,湿布是古家具的天敌。因为湿布中的水分和灰砂混合后,会形成颗粒状,一经摩擦家具表面,就容易对其造成一定的损害。那么古家具上积了灰尘,该如何清扫呢?最好是用质地细软的毛刷将灰尘轻轻拂去,再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。若家具沾上了污渍,可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦拭。
    5 B  O0 W& y. c' [% B# Q- O4 m7 N, B6 T3 m4 N+ n9 l0 M% P
        其二,木制家具因为材质的原因,过度的阳光照射或潮湿,会损害其材质,造成木材龟裂或酥脆易折。因而要在保证古家具不遭受阳光过度照射条件下,保持其干燥。我国南方气候比较潮湿,这给古家具的收藏带来了更多的麻烦,但只要细心保养,还是可以做到丝毫无损的。 & P4 s3 t8 J- t" W2 |: Y7 ^; r

    ; w& K! Y) y$ S' N' b+ q) |    其三,在搬运古家具的时候,一定要将其抬离地面,轻抬轻放,绝对不能在地面上拖拉,以避兔对它造成伤害,如脱漆、刮伤、磨损等。
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    , N( Q% Y3 `+ v. ^/ M  U    其四,古家具要经常上蜡保养。上蜡时要在完全清除灰尘之后进行,否则会形成蜡斑,或造成磨损,产生刮痕。蜡的选择也很重要,一般的喷蜡、水蜡、亮光蜡都可以,但是切勿使用汽车蜡。上蜡时,要掌握由浅入深、由点及面的原则,循序渐进,均匀上蜡。一般来说,每两周上一次蜡即可,但若遭到刮擦、碰撞或磨伤,就要请专家及时修补。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:26 | 显示全部楼层
    老笔筒的保养0 E9 z. c7 F; _0 C# T
    老笔筒多为木质或者竹类,日久年深会生出霉化物,时间久了,这种霉化物就会坚实地附着在笔筒竹肌表面成为包浆。虽然看上去不是很美观,但最好不要用肥皂洗,因为这种霉化物对笔筒有很好的保护作用。如果必须清洗,可用肥皂水,在清洗后应立即上核桃油,这样就不易生虫。切忌用各种刀具修刮笔筒上的附着物,以免损坏雕件的原貌和品相。8 f) ?7 }: }' \& `4 C* k
    $ J. e9 y0 m- Q( Y) W: `
      有条件的收藏者,可将藏品放在玻璃罩内密封保存,或放在木质格子柜中保管,温度应在20°C至35°C,相对湿度在35%至40%。另外,要经常把玩和检查,特别是每年六七月梅雨季节时要常看,若发现发霉长毛,需及时用鬃刷清除。
    ) w5 ?& X) o! K; v6 b# s' _' c. o
      嘉宾:陈丹(中国西部艺术网鉴赏专家)& S  b' ?* _* N2 \
    * C) N& i9 P( Q& h" I; E- R6 r
      问:我有几枚古币,分别是常平五铢、咸丰重宝、康熙通宝、货泉、天元圣宝、崇宁通宝、大泉五十、五铢、嘉庆通宝,请帮我评估一下价格。" m; ]' Y, p: x- ]( X

    8 e* d8 Q  m. m5 d  答:如果是真品的话,其中汉代的“五铢”和“货泉”、王莽的“大泉五十”、北宋的“天元圣宝”和“崇宁通宝”、清代的“嘉庆通宝”和“咸丰通宝”都属常见钱币,市场价在5元以下。“崇宁通宝”虽然存世也多,市价不高,但此钱的文字是宋徽宗的瘦金书,俗称“御书钱”,所以值得收藏。而北齐的“常平五铢”也相当精美,存世甚少,市价在三五十元。清代的“康熙通宝”也常见,虽然价值不高,但值得收藏。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:27 | 显示全部楼层
    明清时期笔筒风格的演变与差异
    8 E' C" ~1 k# T说起笔筒,现代人几乎无所不晓,但若论及笔筒的产生、发展、演变,知之者恐怕就所剩无几了。据考证,它是由笔架,笔船发展而来的。自明代中后期开始形成了以圆筒状为主的稳定器型。在五彩缤纷的笔筒世界中,有牙雕、玉雕、铜制、瓷制、竹刻、木刻等等。其中瓷制笔筒从器形到纹饰都最为丰富多彩,别领风骚。器形以直筒形为主,纹饰以青花绘人物故事、山水花鸟为主。笔筒上下边沿处多有暗刻花纹,是其显著特征。
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    瓷制笔筒兴起于明代嘉靖,万历之间,但流传下来的已廖若晨星。其大规模生产是在明末天启,崇祯时期,清代康熙年间,政通人和,文化昌盛。笔筒的生产达到了鼎盛。几乎所有瓷器品种的都有笔筒的造型。其它各种材质的笔筒也争奇斗艳,各呈特色。以瓷器为例,最常见的笔筒有青花、五彩、斗彩、釉里三彩,各式单色釉、瓷胎漆嵌釉等。器形以宽阔古朴稍显束腰的圆柱形为主。装饰内容也非常广泛。如人物故事,山水景致,花鸟鱼虫,博古文字等图案,这些都扬溢着浓郁的民间生活气息。清代雍正、乾隆时期笔筒的制作工艺愈加精巧。无论官窑、民窑,无论器形、纹饰都美不胜收。粉彩、墨彩开光装饰,或诗文、书法,或山水花鸟都别出新意,有的集书画、诗词、印章、制瓷工艺于一体,除圆柱形外新出现了方形、长方形、菱形、开页书形、两方形相交叉套联、俯视呈方形等等。嘉庆、道光以后笔筒器形以细高的小件为多见。其装饰以粉彩的八仙、婴戏、仕女、耕织等图案为多见。雕瓷笔筒是这一时期的特色产品。至于咸丰、同治以后的瓷制笔筒无论是品种、器形、纹饰,还是材料、工艺都大打折扣,与先前几个朝代不能同日而语了。
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    ) p6 v8 h  M) l$ O必须指出的是:在瓷制笔筒存在和发展的进程中,其他材质的笔筒如木雕、竹雕、玉雕、牙雕等也同时演进,都极大地补充、丰富了笔筒世界的内容,是笔筒世界不可或缺的组成部分,这些不同材质的笔筒上的纹饰,也都大量地承载了其历史时代的精神文化信息;同样值得我们去分析,研究。  Y# {3 {! h0 A4 C7 }- g+ }1 B
    综上所述,明清笔筒的最基本特点是集实用性与艺术性于一身。在其发展的过程中,实用性是第一位的,也是根本前提,在其高度发展之后,它的艺术表现性才愈益突现,以至于艺术价值远远超过其实用价值。它是中国古代文明发展的一个缩影,蕴含着丰厚的文化内涵。正是基于这样的认识,我们选择了不同时期有代表性的笔筒举办网上展示,期望网友们借此一斑而窥全豹,更全面深刻地领略祖国古典文化的博大与精深。
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    无聊
    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:28 | 显示全部楼层
    木雕与雕塑工具/ s& c4 [4 a' J/ _; J& H
    木雕 % w! {8 _& \; e3 }! [
      以雕刻材料分类的民间美术品种。一般选用质地细密坚韧,不易变形的树种如楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等。采用自然形态的树根雕刻艺术品则为“树根雕刻”。木雕有圆雕、浮雕、镂雕或几种技法并用。有的还涂色施彩用以保护木质和美化。战国和汉代即有大量木雕俑和动物雕刻,唐宋时有人物、仙佛、鸟兽等木雕。明清时代小型木雕摆件、建筑木雕装饰和木雕日用器物大为发展。并形成地方特色,如东阳木雕、广东金漆木雕,福建龙眼木雕等。建筑装饰木雕,出现不少以民间传说、戏曲、历史故事为题材的作品;玩赏性木雕则注重发挥木质本身的美感,相形度势,因材得意,成为人们喜爱的艺术品。
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      雕塑工具
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    ) |, W7 x2 {$ [/ p& @  工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中,雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用。俗话说:“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”。看一个人的手艺如何,只须观察一下他的工具便能知晓,而工具的保养修饰,也能证明劳动者素质的高低。在木雕创作中,工具齐备,会磨会用,不仅能提高工作效率,而且在造型上能充分发挥自己的技巧,使行刀运凿洗炼洒脱,清晰流畅,增加作品的艺术表现力。 ' a+ l: I8 k1 A" V, k' j0 P$ P
    1 g- b6 v, }% ~$ B* p% m
      雕刻刀的种类有很多,基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯刀、俗称“砍大荒”、“毛坯刀”,一类是“钻条形”的修光刀,主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米,最窄的凿只有针尖那么点儿。初学木雕者在选择刀具时,首先要了解它们各自的用途,然后再到产地、厂家或铁匠铺里定制购买。坯刀以浙江东阳、屋乐清和苏州光福出产的为好,有些地方的美术材料用品商店里也能买到比较合适的木雕工具。如果在不方便或买不到的情况下,可以学会自己做,自己做的好处还在于无论刀的种类、大小形状,都可由自己选择决定,可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具。不过自制刀具只限于修光用的“钻条形”。也有人试过用钢板锉改制成坯刀。像福建用的坯刀和修光刀都是直接用铁条或钢条打制而成,因其铁柄的上方呈四方形,不用装木柄也好打坯。下面就将木雕刀的种类与用途及其制作方法逐一介绍。
    7 Z% Q# t1 C8 j' i/ y
    ) f  u: H0 i2 z$ i7 G: m8 k7 N# ~  圆刀:刃口呈圆弧形,多用于圆形和圆凹痕处,在雕刻传统花卉上也有很大用处,如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。圆刀横向运刀比较省力,对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定,使用起来灵活且便于探索。根据不同的用途,圆刀的型号应有所区别,大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间。做圆雕人物的刀口两角要磨去,呈圆弧形,否则雕衣纹或其它凹痕时,不但推不动,还会破损凹痕道的两旁。倘若做浮雕时,则应保留刀口两角,并利用其角尖的功能雕刻地子角落处,因此要配备二种。圆刀还有正反之别,斜面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀,它吃木比较深,最适合做圆雕,尤其是在出坯和掘坯阶段。斜面在刀背上,槽内呈挺直的为反口圆刀,吃木比较深活,能平缓的走刀或剔地,在浮雕中用途更大。圆刀的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形,以便伸进较深的部位挖雕镂洞。 + z3 H) v/ N) T7 @( l; a. t2 l

    / U+ Z& d5 Q4 c6 g  P/ j) ^  平刀:刃口呈平直,主要用于劈削铲平木料表面的凹凸,使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型,有块面感,运用得法,如绘画的笔触效果,显得刚劲有力,生动自然。平刀的锐角能刻线,二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀,有强烈的木趣刀味。 4 }. H+ {  w; l# Z$ M: Q, K
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      斜刀:刀口呈45度左右的斜角,主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如果刻人物眼角处,斜刀更好用。料刀又分正手斜与反手斜,以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜刀,用扼、拧的方法运刀,刻出的毛发效果比用三角刀刻得更为生动自然。 5 R( h/ ^4 C2 T3 S/ W% f, w# f# m
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      玉婉刀:俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”,刃口呈圆弧形,是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀,分圆弧和斜弧二种。在平刀与圆刀无法施展时它们可以代替完成。特点是比较缓和,既不像平刀那么板直,又不像圆刀那么深凹,适合在凹面起伏上使用。
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      中钢刀:刃口平直两面都有斜度。也称“印刀”。传统雕刻认为:中钢刀锋口正中,用它打坯可保持锋正直往,使周围保留部分不受震动。中钢刀还用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。 6 K% P- ~+ K# h1 l( k+ b# `7 m2 O3 k9 B

    9 y0 S: Y7 J" I  三角刀:刃口呈三角形,因其锋面在左右二侧,锋利集点就在中角上。制作三角刀要选用适用的工具钢(一般用4-6毫米的圆钢),铣出55度-60度的三角槽,将两腰磨平,其口端磨成刃口。角度大,刻出的线条就粗,反之就细。三角刀主要用于刻毛发刻装饰线纹,也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具,操作时三角刀尖在木板上推进,木屑从三角槽内吐出,三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。
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    + ]9 G) A7 o* a; `  n, b. A  在选择使用以上刀具时,要注意掌握刀头厚薄在用途上的区别。所谓刀头,就是实际使用的那段刀面。刀头越薄越锋利,但牢度也越差。根据这种情况,开毛坯的刀头可适当厚些,以经受锤子的敲击和用力掘挠;修光用的刀则薄些,所谓薄刀密片,方可将木料刻得光洁不隙。总之,工具选择配置,一定要严格依照工艺性质,不能随意替代,而且无论在数量和质量上都应有所保证,在传统的工艺雕刻中,木雕工具往往多达百余件,工艺一般的至少也要30件,当然,经常使用的只是一小部分,有的只是偶尔使用一下。 . U; Y* j- E: Y$ |/ H6 Q2 n$ }' k
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      木雕的辅助工具:主要是指敲锤、木锉、斧子、锯子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料,注意砍削时不宜用力过大,不可直上直下砍,斧刃应与垂直的木纹保持在45度左右,否则,木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段,可代替平刀将刀痕凿迹锉磨平整以便修光;又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。木锉的作用还在于能大面积迅速地调整造型结构,并能与雕刻刀结合使用,将人物衣纹的辗转翻折处理得生动流畅,虚实有致。木雕敲锤的形状以扁、平、宽、方为好。锤面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。太窄或太厚,都会影响锤子着落点的准确与力的均匀。敲锤分木制与铁制二种,木制敲锤一般采用木质比重大的硬木,如红木、黄杨、檀木、榉木及果树木料等,其规格可掌握在长27厘米,宽55厘米,厚45厘米左右;握柄部位呈圆形略扁一些,大小以握在手中适宜为准。 ( M' \  q; j5 b# ]- U2 W- F
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      木雕的辅助工具还包括小型电动木工抛光机和电动手枪钻。抛光机的用途仅在于作品完成后的表面处理,可以代替手工作大面积的磨光,比较省时省力,但只限于大中型的体积较为平展的作品使用,手枪钻主要用手镂空打洞,做大型雕刻时,可用它打点切廓。 6 Q4 ]9 X4 {1 j% }9 A- [6 K3 `

    % O( R3 N0 h6 Z5 b4 e1 ~# Q  木雕的操作设备:主要是指带交叉拉条的特别稳定坚固的工作台和木钳台,上面可安置台钳和G字夹。台钳用于凿圆雕,钳口必须配备软木以防止雕刻木料及工具被夹损。G字夹用于凿浮雕粗坯用。初学者可以根据自己的条件设置一些经济简便的工作台,如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站着或蹲着灵活操作。
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