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古家具收藏知识汇总

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    2017-9-22 11:15
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    [LV.Master]伴坛终老

    发表于 2009-12-12 16:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
    本帖最后由 jones550 于 2009-12-12 16:43 编辑 6 ^0 i/ f$ ~& x% n* F" D) M
    5 h. r7 g- X- J/ G1 z
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    6 P8 M2 Y4 Q" l1 ^7 m) g, p% m$ e资源索引:) B3 ]' F$ o$ U  v( `
    1L鉴识清式扶手椅1 V  h4 @$ k: k3 C  O
    2L中国古典家具术语表
    6 _# T9 o$ d& ]1 t8 q+ n3 y3L鉴别明式家具赝品  }9 |8 {0 R& B
    4L如何收藏民国家具
    9 r" t9 p2 n, X5 h& Z/ b# ?5L古典家具辨伪7 `8 Z) x8 f# ?* ]
    6L红木家具保养法
      `+ S4 v2 L; ]% g# [5 j; z7L古家具的保养' o+ i$ T4 t/ D2 O! n5 b
    8L老笔筒的保养
    ' ]; k  L  c3 }& H6 s3 M9L明清时期笔筒风格的演变与差异# u5 B0 r) p5 n
    10L木雕与雕塑工具4 G" q, R* ?0 W: z
    11L古典家具收藏辨伪
    " Y# n9 v  T) L, L12L如何选购红木家具
    3 M5 d1 t" J0 J, X. ]3 \13L鉴别红木家具攒边装板) a& q9 ~$ f+ B8 q, f
    14L古家具龙纹的特点
    8 y" s% B) h; M. B15L古旧家具辨伪6 B8 X' @* U1 u7 j; T$ N, D
    16L古家具保养方法
    ; }/ R& g( J5 f2 }  W17L辨别古典家具 3 \5 T1 O& ~+ O
    18L古家具除尘方法
    * K, m0 u) ?  U* Z$ C19L鉴定珍品明清家具
    , u5 Z- k( F7 g20L明清家具的纹饰特点+ u' t' P) s- {1 I
    21L造型纹饰辨别家具年代
    8 t( [3 m& p' {22L家具中的石材分析
    & L' D7 i& I7 G23L古家具的发展与鉴定8 b/ L; y; l- n& o# x) H+ y$ D
    24L从品种、造型区分明清家具
    4 }# t* J% {3 D- l$ Q25L鉴别明清铁梨木家具
      K9 v9 O; P7 B+ Z: n8 d* e26L明清家具款识辨别! \" _  f0 R4 l% Z1 }; u
    27L区别明代家具与明式家具

    * [4 `) u- `: L( e! W) w* a9 ^% K1 R. A, |4 _( ~' K' m
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    1 ?; s+ w$ k4 t9 d9 z' M/ Y5 R1 Y8 p! ]4 w! U7 [# {; p
    5 t0 d! z+ [0 l5 ^5 f( c

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    ( ?0 v* c! t3 K, v8 l
    鉴识清式扶手椅
    ! F  l9 G$ J. s$ ?清式扶手椅重装饰和雕刻,但忽略了家具的科学性,大多靠背垂直,没有侧脚收分,坐靠并不舒适。从外观看,颇为俊秀华丽,但从其用料方面看,是异常节俭的。以紫檀心描金扶手椅为例,先从四条脚说起,四条直腿下端饰回纹马蹄,上部饰小牙头。此椅的四条直腿平面以外的所有装饰全部用小块碎料粘贴,包括回纹马蹄部分所需的一小块薄板。椅面下的牙条也较窄较薄,坐面边框也不宽,中间不用板心,而用藤席,有节省了不少木料。在看上部靠背和扶手,采用拐子纹装饰,拐角处用格角榫拼接,这种纹饰用不着大料,甚至连拇指大小的小木料都可以派到用场,足见用料之节俭。
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    [LV.Master]伴坛终老

     楼主| 发表于 2009-12-12 16:24 | 显示全部楼层
    中国古典家具术语表& |4 S) a/ T% e& H  `; {" o
    挤楔
    ' y- i" D7 y; B) P  楔是一种-头宽厚,一头窄薄的三角型木片,将其打入榫卯之间,使二者结合严密,榫卯结合时,榫的尺寸要小于眼,二者之间的缝隙则须由挤楔备严,以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。
    * s2 n' t4 a/ x; R7 \5 K    魔术
    8 G5 |! G+ q" P/ z  @+ D$ l  从一件损坏了的,很脏的,松开了的或畸形的家具到恢复到它原来的面目,完整的形状并给予一个崭新的生命,这整个过程就叫做魔术。这不仅需要用心去理解,还需要由世代相传的一流手艺。这是古董家具的精髓所在。
    : a5 u' P( U/ Q    几案
    7 ~# r1 ~" b$ t$ \6 l: G7 s6 i  人们常把几案并称,是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限,几是古代人们坐时依凭的家具,案是人们进食、读书写字时使用的家具,其形式早已具备,而几案的名称则是后来才有的。
    4 e" I4 I! @# u; _6 H/ z0 J  关于几和案的实物,从考古发掘情况看,自战国至汉魏的墓葬中,几乎每座都有出土,有铜器、漆器、陶器等多种质地。
    % r- \# j9 _6 w1 T: K  从种类上来分,案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。( T8 F" ?$ r- O. @& H0 Q' w
      几案的样式之多,且又各有各个用途,在厅堂殿阁的布置上,和其他家具一样,也各有其特定的规范。
    9 [4 c" j4 f7 x) R    椅凳5 a. \: w4 O, H( \- m' k' R
      我国古代椅子出现在汉代,它的前身是汉代北方传入的胡床,发展到南北朝时期,已为常见之物。唐以后,椅子才从胡床的名称中分离出来,直呼为椅子。( m! s) ?: J- M' q. [
      宋代椅子更为普遍。在宫廷中,所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹,结构也趋于合理。宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”,在家具种类中,也是唯一的椅官衔命名的椅子。所谓交椅,是指前后两腿交叉,交接点作轴,可以折叠的椅子。北方民族最先使用,其特点十分适合游牧生活的需要。# f! O0 t3 t: c" P* z# d8 e
      交椅在元代家具中地位较高,只有地位较高和有钱有势的人家才有,大多设在厅堂供主客享用,妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代,椅子的形式已很多,如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。# O, b, V+ h/ j4 D% K* I7 s
      凳,最早并不是我们今天坐的凳子,它是专指蹬具,相当于脚踏。它成为坐具,也是汉代以后的事。凳的形式有方圆两种,凳面的板心,也有许多花样,有影木心者,有各种硬木心者,有木框漆心者,还有藤心,大理石心者。宋代以后,用材及工艺都很讲究。# h, W# m7 L7 c# e: B1 O, p0 N
      床榻
    / Y. g. ^" R0 G$ G1 k5 _) a! B  我国床的历史很早,传说神农氏发明床,少昊始作箦床,吕望作榻。有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表。汉代刘熙《释名·床篇》云:“床,自装载也”,“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义,既是坐具,又是卧具。西汉后期,又出现了“榻”这个名称,它是专指坐具的。《释名》说:“长狭而卑者曰榻”,“榻,言其体,榻然近地也,小者田独坐,主人无二,独所坐也”。榻是床的一种,除了比一般的卧具矮小外,别无大的差别,所以习惯上总是床榻并称。
    7 }* m" q8 \  X* a- A$ r6 y>  直到六朝以后的床榻,开始打破了传统习惯,出现了高足坐卧具,此时的床榻,形体都较宽大。唐宋时期的床榻大多无围子,所以又有“四面床”的称呼,使用这种无围栏的床榻,一般是须使用凭几或直几作为辅助家具。& z1 ~. l' G( T& e; u( N
      辽、金、元时期,三面或四面围栏床榻开始出现,做工及用材都较前代更好。到了明代,这种床榻已盛行,结构更具科学性,装饰手法达到了很高的工艺水平。如①架子床。通常的做法是四角安立柱,床顶安盖,俗谓“承尘”,顶盖四围装楣板和倒挂牙子。床面的两侧和后面装有围栏,多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样。因为床有顶架,故名架子床。②拔步床。其外形好像把架子床安放在一个木制平台上,平台长出床的前沿二、三尺,平台四角立柱镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户,使床前形成一个小廊子,廊子两侧放些桌凳小家具,用以放置杂物。拔步床虽在室内使用,却很像一幢独立的小屋子。③罗汉床。它的左右和后面装有围栏,但不带床架,围栏多用小木做榫攒接而成。,最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角,既朴实又典雅。
    8 w- R  Z$ \0 R$ R' ^" B  E  清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点,乾隆以后发生了很大变化,形成了独特的清代风格。其特点是用材厚重、装饰华丽,以志向繁缛奢靡,造作俗气。 7 Q' i" f! Y% ]' Z
        箱柜* F! M5 A; Y' {$ l5 W
      箱柜的使用,大约起始于夏、商、周三代。
    $ n4 O. o6 d/ {6 @  w  古代的柜,并非我们今天所见的柜,倒很像我们今天所见到的箱子,而古代的箱却是指车内存放东西的地方。古代还有“匣”这个名称,形式与柜无大区别,只是比柜小些。: L0 G6 ]% Q9 @1 A+ D! p, A
      汉代有了箱子这个名称,器物则与战国前的柜子相同,多用于存贮衣被,称巾箱或衣箱,形体较大,是具备多种用途的家具。
    + a% q( ~5 s/ @( p  两晋以后又有了“厨”这个名称,它是一种前开门的具有多种用途的家具,可供存贮书籍、衣被、食品等物。
    ! U6 O$ l* H) [) ^  唐代以后至明代,箱柜的形式无大变化,箱匣类大多做成盝顶盖,棱角处多以铜叶或铁叶包镶。
    / P; k1 S, v* {# ^6 L9 m+ K) }        明代是中国传统家具的黄金时代,柜橱类家具也丰富多彩。如:  3 M+ e* o0 g7 e' W- P$ U
          1、闷户橱。形体与桌案相仿,面下安抽屉,两屉称连二橱,三屉称连三橱,大体还是桌案的形式,只是使用功能上较桌案发展了一步;   + T7 U0 t$ ^, t6 D# i
          2、柜橱。是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具,形体不大,高度近乎桌案,柜面可做桌子用;  
    ) l1 n& t6 w4 I. f- t1 R      3、顶竖柜。是一种组合式家具,在一个立柜的顶上另放一节小柜,小柜长宽与下面立柜相同;  
    $ t( o( d6 `& z; k6 h; G1 R, Q      4、亮格柜。是书房内常用的家具,通常下部做成柜子,上部做成亮格,下部用以存放书籍,上部存放古玩。
    9 q: E+ N# [7 H: y: ]$ m   总之,箱柜也和其他家具一样,因用途不同而制法多异,人们在日常生活中根据需要不断总结经验,使之既美观又实用。
    2 U  ~+ c0 f8 h* ^! H4 ]  屏风
    5 ?* L% P+ |1 s4 O( {! W2 A  U  屏风的使用在西周早期就已开始,称之为“邸”。最初是为了挡风和遮蔽之用,后来不断发展,品种趋于多样化,不仅有高大的屏风,也有较小的屏风,也有较小的床屏、枕屏,有专用的,也有纯装饰性的陈设品。<BR><BR>  汉唐时期,几乎有钱人家都使用屏风。其形式也较前代有所增加,由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏,可叠,可开合,汉代以前屏风多为木板上漆,加以彩绘,自从造纸术发明以来,多为纸糊。
    1 u& q! B2 c2 G2 t  屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等;而若以质地分则更多,如玉屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等,不一而足。
    " T! s" h+ S% _9 s' h2 ]  明代以后出现了挂屏,已超出了屏风的实用性,成为纯粹的装饰品。 5 S+ \6 G1 I9 N2 ?9 Q4 _& A
        瘿木
    1 d  P2 s8 X6 u) o) z  亦称影木,“影木”之名系指木质纹理特征,并不专指某一种木材。据现在北京匠师们讲,有楠木影(或作瘿)、桦木影、花梨木影、榆木影等。《博物要览》介绍花梨木产品时提到:“亦有花纹成山水人物鸟兽者,名花梨影木焉。”我国辽东、山西、四川等地均有生产。《博物要览》卷十云:“影木产西川溪涧,树身及枝叶如楠。年历久远者,可合抱,木理多节,缩蹙成山水人物乌兽之纹。”书中还提到《博物要览》一书的作者谷应泰曾于重庆余子安家中见一桌面,长一丈一尺,阔二尺七寸,厚二寸许。满面胡花,花中结小细葡萄纹及茎叶之状,名“满架葡萄”。* ^- i1 {+ B: x9 l- |4 T
      《新增格古要论》中有骰柏楠一条云:“骰柏楠木出西蜀马湖府,纹理纵横不直,中有山水人物等花者价高。四川亦难得,又谓骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要览》所说瘿(影)木产地、树身、枝叶及纹理特征与骰柏楠木相符,估计两者为同一树种。
    1 {! C  m" G) P  《古玩指南》中提到:“桦木产辽东,木质不贵,其皮可用包弓。惟桦多生瘿结,俗谓之桦木包。取之锯为横面,花纹奇丽,多用之制为桌面、柜面等,是为桦木影。”# l* y9 a6 J+ B5 Q, @8 D8 P
      影木的取材,据《新增格古要论》骰柏楠条和《博物要览》影木出产品第条介绍,似乎取自树干,把其木纹形态描绘为“满架葡萄”。而《新增格古要论》“满架葡萄”条中记载:“近产岁部员外叙州府何史训送桌面是满面葡萄尤妙。其纹脉无间处云是老树千年根也。”我们现在还时常听到老师傅们把这种影木称为桦本根、楠木根等。可知影木大多取自树木的根部,取自树干部位的当为少数。<BR><BR>  取自树干部位的多取树之瘿瘤,为树木生病所致,故数量稀少,瘿木又可分南瘿、北瘿,南方多枫树瘿,北方多榆木瘿。南瘿多蟠屈奇特,北瘿则大而多。《格古要论·异木论》瘿木条载:“瘿木出辽东、山西,树之瘿有桦树瘿,花细可爱,少有大者;柏树瘿,花大而粗,盖树之生瘤者也。国北有瘿子木,多是杨柳木,有纹而坚硬,好做马鞍鞒子。”; t+ h6 ^  m+ {' h
      这里所说的影木和瘿木,取材部位不同,树种也不一样,但纹理特征却大体一致,制成器物后很难区分,以致人们往往把影木和瘿木混称,有的通称影木,有的通称瘿木,由于瘿木比其他材料更为难得,所以大都用作面料,四周以其他硬木镶边,世人所见影木家具,大致如此。  开门-
    ' q' ~6 f! H7 [: v4 T  -成语“开门见山”的腰斩,用来评价一件无可争议的真货。也有呼作“大开门”的,那就更富江湖气了。
    # t5 L- |, p0 v  爬山# E% I; y/ T' |; K) b
      原来用于评价修补过的老字画,过去旧货行的人将没有落款或小名头的老画挖去一部分,然后补上名字的题款,冒充名人真品。而在老家具行业,特指修补过的老家具。" z. N3 t; j6 B0 E' C
      叉帮车, s) J2 Y+ b) V- L. J) \
      就是将几件不完整的家具拼装成一件。此举难度较大,须用同样材质的家具拼凑,而且还要照顾到家具的风格,否则内行一眼就能看破。  生辣
    % n% p( p+ B2 t& k* e  指老家具所具有的较好的成色。, t5 Q& E! J' |/ \1 v4 m
      包浆  c5 m) Z2 s! {" c2 p/ \
      老家具表面因长久使用而留下的痕迹,因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸,木质表面会泛起一层温润的光泽。
    : {9 g. ~$ [9 u/ W, L1 x8 @  皮壳  特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中,木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触,被慢慢风化,原有的漆面产生了温润如玉的包浆,还有漆面皲裂的效果。
    ; t) m) @- W0 G2 j& Y  做旧( q, Q  U9 O" R8 d
      用新木材或老料做成仿老家具,以及在新家具上做出使用痕迹,以鱼目混珠。年纪
    ' Z- E) Z4 q* f  老老家具的年分。
    + e; x) U, J# w/ B( g% @9 K9 S  吃药  指买进假货。
    , F7 r  v& E' x: C. U  掉五门7 |. O4 U5 _1 [
      这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语。比如椅子或凳子,在做完之后,将同样的几只置于地面上顺序移动,其脚印的大小、腿与腿之间的距离,不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况,就吃“掉五门”。% g" `$ R0 I0 S1 S2 b. V+ E) K
      后加彩: D* h8 r1 m: {! j/ b6 O+ l
      指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩,一般多用于描金柜。7 m) F7 K3 ~7 x2 x, }7 y9 N1 }
      蚂蟥工
    6 l. E$ n, c. V$ r) x  特指家具表面的浅浮雕,因浅浮雕的凸出部分呈半圆状,形似蚂蟥爬行在木器表面,故得此名。
    3 _/ i, v, i+ k9 ?" m$ G  玉器工
    6 u+ I4 t4 V# L  E! J  特指家具表面的浅浮雕参照了汉代玉器的纹饰和工艺,在硬木家具上比较多见。
    ) y/ G8 i- V- h# E  j9 R  坑子货- ]' `3 J( F* k
      指做得不好或材质有问题的家具,有时也指新仿的家具和收进后好几年也脱不了手的货色。" Q/ z  S; D) n' q
      叫行  同行间的生意,也称敲榔头。+ m+ V/ Q( s( \7 o
      洋庄+ Z; K. e* m' q6 c* G/ x- R/ r
      做外国人的生意。. k7 ]' ?! z$ B6 C$ w! Y
      本庄1 ?# E* r) ^8 a6 I8 V" P
      做国内人的生意。4 l4 b' D* B. V! I$ d! l
      鼓腿膨牙
    ! g, S& F# P5 h/ f5 A8 {  指家具的腿部从束腰处膨出,然后向后内收,顺势作成弧形,足部多作内翻马蹄行。
    , _2 f. D0 J2 L3 _  三弯腿
    7 v% p3 z' m' W  将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状,弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。
    $ L, @" u; ^2 H: x  落膛3 W; s5 R4 N: C# r: Y6 a+ J
      指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间,因不易被发现,可用于存放一些比较贵重的物品。
    * w, H# J+ |9 E5 t2 ?  束腰
    8 v1 T6 {. ]! S- d, [7 i  指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分,束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。  托泥
    / K- P) q6 D1 v: }# y+ c: _  q! ]  指家具的腿足之下另有木框或垫木承托,可以防止家具腿受潮腐烂,这一木框或垫木就是托泥。供桌和半月桌一般会有托泥。
    " e8 F7 X+ ~. V8 G& v0 Y  硬屉与软屉! C% Q" D) i" C) ?: G
      硬屉指家具椅面、榻面用木板镶作,软屉则指用藤面编制成面芯。) b6 L& H0 y; R* j+ a
      抱肩榫
    3 F3 ~% K6 m. O8 N  a  指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看,此榫的断面是半个银锭形的挂销,与开牙条背面的槽口套挂,从而使束腰及牙条结实稳定。5 }4 O0 Z8 b0 D! m$ u! A" k
      夹头榫. k  q* v4 e( y; M6 F3 V
      这是案形结体家具常用的一种榫卯结构。四只足腿在顶端出榫,与案面底的卯眼相对拢。腿足的上端开口,嵌夹牙条及牙头,使外观腿足高出牙条及牙头之上。这种结构能使四只足腿将牙条夹住,并连结成方框,能使案面和足腿的角度不易改变,使四足均匀地随案面重量。  插肩榫
    6 V3 D; A& W$ J  x3 c  也是案类家具常用的一种榫卯结构。虽然外观与夹头榫不同,但结构实质是相似的,也是足腿顶端出榫,与案面底的卯眼相对拢,上部也开口,嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩,牙条与足腿相交处剔出槽口,使牙条与足腿拍合时,将腿足的斜肩嵌夹,形成表面的平齐。此榫的优点是牙条受重下压后,与足腿的斜肩咬合得更紧密。
    ' z! B- Z1 g, C- @: |  罗锅枨4 P* p. p* y: G
      也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨,因为中间高拱,两头低,形似罗锅而命名。
    $ k% o# Z- _  u# V8 a  霸王枨霸王枨上端托着桌面的穿带,并用梢钉固定,其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。榫头是榫眼下部口大处插入,然后向上一推就挂在一起了。“霸王”之寓意,就是指这种结构异常坚固,能支撑整件家具。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:24 | 显示全部楼层
    鉴别明式家具赝品
    * `+ V% i& _* v/ M随着古典家具收藏热持续升温,中国古典家居元素广受欢迎。淘“老家具”似乎也成为了一种潮流、一种投资。然而,古代家具与其他门类的文物一样,也有作假现象,且作伪的手法越来越高明。以下是有关行家里手介绍的7种鉴别赝品的方法供大家参考。
    7 K% ]' S% L; U3 I' K1 `4 ~7 f# u) b/ f2 ]
    1看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置,会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然,要么在不常抚摸的地方也做出来了。 & z# F0 e" f- _' u8 o

    0 [1 }+ g( [5 I( N9 t4 ~4 K2看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区,家具一般直接摆放在泥地,时间长了就会出现这种情况。 9 `7 D3 D' H1 N+ y6 D- `

    * H8 A1 c( e" e! m5 z( q* I3看家具的底板和抽屉板。比如老的桌子和闷户柜等,底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的,但绝对没有火气。再则看抽屉侧板,在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要,看明榫,过去的榫眼都是方的,锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的,就说明是机器加工的,肯定是新仿的。
    # O7 q7 y7 U/ ]8 \
    8 {0 @9 g6 F# o# t; Q9 p7 l4看木纹。有些家具表面会出现高低不平的木纹,但要看仔细了,是否用钢丝刷硬擦出来的,是否与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。
    % S% U3 P) c0 u$ h3 ?3 ^; e
    % @+ k; z  Z( r9 H5看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后,原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼,这种椅子就是老的。有些藤面椅子,原来的藤面烂掉了,会留下穿藤的眼子,翻过来就可以看到。 6 Z8 U; W) |; L+ L- p- B

      W/ n5 b+ a/ \" V. S8 h6看铜活件。老家具的铜活件如果是原配的,应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等,有些材质较好的家具还会选用白铜打造,时间长了会泛出幽幽的银光,令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案,有动物、花卉、吉祥字符等,工艺之精,是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上,还可以分辨出地域风情和时代风尚,从而获得珍贵的人文资讯。还有些铜活件时间太久,虽然没有包浆,却会留下锈蚀的痕迹,泛出点点绿锈,或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平,这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。
    % E/ j5 W) R3 b8 Q
    . O. I; J2 k4 `5 S$ m. d8 l7看雕刻。从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽,工匠的心态也相当平静,精雕细刻,圆润自然。而如今新仿的家具,为了降低成本,往往赶时间,在雕刻上就会露马脚,在中式家具中,圆不够顺畅,方不够坚挺,西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:25 | 显示全部楼层
    如何收藏民国家具* z  a5 N2 F; e7 i) m
    先谈谈收藏这个概念。买些新作的仿明仿清的硬木家具叫收藏吗?从广义上说也算,就像存买邮票,存到一定的年头、存到一定的数量,由“存”逐渐转变为“藏”。而真正的收藏,要义是历史的、专项的和有价值的东西。没有这三点作基点,大概可归结为“存”。" c; y( M: L, Z5 K% z  a! ^6 ^
    2 C% m# M' g+ B5 r
    民国家具至今已有六十年至一百年了,中华民国已成为历史,重要的一点还在于,民国家具形成了自己独特的风格,有一套自己的审美体系,所以,民国家具已经具备了被收藏的时间条件、专项条件和价值条件。: t! x6 q; U% _+ e; B
    6 l) }# l+ e9 r5 I- d
    2 M; ?9 v. S4 H4 N- \
    * W  j- s9 X% I9 f$ @% m
    民国家具诸多的外在条件可以跨入被收藏之列了,但任何一项收藏必须要有一定的专项知识。固然,许多收藏源于兴趣,但不可否认,收藏的原动力是藏品的升值,藏品的升值首先有一个经济的大环境,而后是藏品的好与残、真与赝和寡与众问题。7 R8 [$ t7 r: E: X' c  ]3 _7 d% D

    1 T% W, E' B) |' l6 k
    ; M& I  ?: N# Z' \& a
    ) F- X+ P/ Y! V民国家具的收藏必须要抓住这六字:好残、真赝、寡众。在此提出这样的观点:买好莫买残,买真勿买假,买寡不买众。倘能做到这些,藏品会很快上档次。
    + b2 Q3 T0 n( @% t5 z& H1 r7 H+ o5 m7 u, R; k8 f% \& b8 {+ h: O2 P

    # q5 g# P7 s. K% M) O5 q
    , {1 I8 x8 `9 |1 {& g买好莫买残很好理解。民国家具经过百来年的时间,许多是残破的,最好收藏完整的,家具不能缺失重要的部件。如面皮部位的干净、从外表到内里的完整以及一些门、抽屉的规整等。一些如拉手、铜饰等有小的缺失可以暂付阙如。还有一种“残”可以买,有的家具别看都散了架,只要不缺部件就能整旧如旧。像天津河北区政协办公楼是原意大利领事馆,至今办公室有一陈列柜和写字台,乃是有一二百年的哥特式家具,当年扔在地下室内破败不堪,后有人复原修好,可谓气势恢弘世间罕有,成为这里的一大景观。所以,收藏者要有沙里披金、点铁成金的本领和慧眼。
    7 |1 _/ t5 q8 x
    ) X& r: o: l: B1 p4 _5 G1 e) c2 e7 @

    8 \: ?, a, L, E8 _2 k- @! ^( Y买真莫买假更易理解。收藏界内有一句很流行的话,不怕买贵就怕买假。一件真品买的价格高了不要紧,因为每年藏品都升值,古旧家具的升值每年皆以20~30%的速度递增,很快就能物有所值乃至超值。但买假了就会赔钱了。
    # f2 }  p! j' c
      {" v5 ~4 G* Z; \6 o" h0 }8 [- {4 Z; F5 Q: B
    - U! n7 j4 y, u3 f3 p: V
    买寡不买众的意思是,收藏民国家具要知道哪一类东西多,哪一类稀少,说到底就是多买稀奇的少买普通大众的。举一例子,收藏者都知道书房用家具品位高,价值高,而卧室用家具则相对差些,价位低。一只写字台、陈列柜一般要一两万元,而一只有雕工的梳妆台却只要几千元。为什么会这样?梳妆台存世量很大,在古旧市场上随处可见,绝大部分皆是三面镜子,下有裙边柜门的一类形制,所以价位低。而字台和陈列柜不仅品位高,且存世量较少。物以稀为贵,这是一个价值规律,买稀少的,虽然价位一时较高,但升值快且很好出手。
    + A0 Q2 }) l% N7 u, q+ J
    , x) v7 y) p+ E; C2 y
      D2 E# ]+ q6 d9 {
    5 m0 H" w" w: ?7 @; I( D  E民国家具明晰地刻镂了那一时期人们的审美和时尚,至今散发着上世纪初叶的信息,对今天的崇尚欧美的心理找到了现实的源头,目前研究民国家具尚属于空白,许多人的目光都停留在研究明清家具上。现在,随着民国家具收藏热的兴起,收藏民国家具的人数在激增,研究一下民国家具也是为收藏者开启一扇小门吧。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:25 | 显示全部楼层
    古典家具辨伪& N# Q/ A. c2 R7 f6 f
    古典家具收藏热持续升温,中国古典家居元素广受欢迎。淘“老家具”似乎也成为了一种潮流、一种投资。然而,古代家具与其他门类的文物一样,也有作假现象,且作伪的手法越来越高明。这里为您介绍几招破解妙法: 5 b( N1 f" v* j# ?& P6 @% A3 e
          
    7 v/ j. d- v- k8 _% s      1.看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置,会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然,要么在不常抚摸的地方也做出来了。 % L. v. g; \+ v, M
          2.看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区,家具一般直接摆放在泥地,时间长了就会出现这种情况。 </P>
    " B! r8 }1 f# \* U2 k6 q1 \$ A      3.看家具的底板和抽屉板。比如老的桌子和闷户柜等,底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的,但绝对没有火气。再则看抽屉侧板,在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要,看明榫,过去的榫眼都是方的,锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的,就说明是机器加工的,肯定是新仿的。
    3 k# c- |6 E. O2 `) [- l      + L& _, W* U! z$ j" g: i) {
          4.看木纹。有些家具表面会出现高低不平的木纹,但要看仔细了,是否用钢丝刷硬擦出来的,是否与原有的木纹对得起来,硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。
    ' n! h# Q9 ^6 I( F      
    " o2 [( s8 z- B      5.看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后,原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼,这种椅子就是老的。有些藤面椅子,原来的藤面烂掉了,会留下穿藤的眼子,翻过来就可以看到。 $ j4 U5 u- E! p* W/ p! H
         ( N& M3 l& |8 M' i2 |. u8 u
          6.看铜活件。老家具的铜活件如果是原配的,应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等,有些材质较好的家具还会选用白铜打造,时间长了会泛出幽幽的银光,令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案,有动物、花卉、吉祥字符等,工艺之精,是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上,还可以分辨出地域风情和时代风尚,从而获得珍贵的人文资讯。还有些铜活件时间太久,虽然没有包浆,却会留下锈蚀的痕迹,泛出点点绿锈,或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平,这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。 7 b1 |3 z4 A& q3 s# V4 O$ s; {
          
    ' y7 ~. p9 {8 P/ P( C) ^      7.看雕刻。从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽,工匠的心态也相当平静,精雕细刻,圆润自然。而如今新仿的家具,为了降低成本,往往赶时间,在雕刻上就会露马脚,在中式家具中,圆不够顺畅,方不够坚挺,西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。
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    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:26 | 显示全部楼层
    红木家具保养法
    / c; O& K3 m2 Z3 {! E3 U- u一、在家具摆放时要注意远离热源,最少在1米左右。红木家具离热源过近,会很快使家具木材内的水分因过于蒸发而造成家具各缝口、卯榫收缩,而引发卯榫变形、面板开裂。因而,最好在家具的背部、内部擦一遍蜂蜡。
    6 V! y7 k2 o2 A' x0 [- |0 {% j# c" m+ A- a. Y. V
      二、室内尽可能增加湿度。如经常用湿布擦地或使用加湿器、养鱼,这对人与家具都有好处。) {; f: }" q# s! {) c
    + y' _4 N5 H$ s4 e4 I
      三、红木家具的摆放要放平放正,不要四腿不在一个平面上。家具整体要与地面保持垂直,否则极易引起家具整体和门子等部位变形,最终造成缝口开缝,缩短家具的使用寿命。& L+ h% M6 I- W- o

    & ]5 O9 h$ Y9 F/ i) P- \/ @, P  四、不要使用湿布去擦家具灰尘。应首先将家具表面灰尘轻轻拂去,再用干的纯棉布擦,以免颗粒灰尘伤害家具表层。# @2 S  l8 z5 Z, V" m$ b/ b9 o

    % R1 y6 d6 Q; C. Z5 e+ x  五、家具移动时最好搬起移动,不要生拉硬拽,否则易造成腿足下端的劈裂。8 B4 {1 ?- a: W6 |" \

    . p0 L4 o6 u) u( e! z  六、有抽屉的家具,建议在抽屉底面或抽屉枨上滴上几滴蜡,这会减少磨擦,延长家具使用寿命。' C! Z* H" Q- Z% ~1 G

    - N( x' U# N! O* C" ]  七、红木家具最好不要直接放在湿度高的器物旁。; K  g# c! d% e' y

    & R1 `$ i7 s( i( Q3 ?  新红木家具有时会突发响声,只要按以上要求做好了保养是不会有问题的,响声是由于家具面板收缩而引发的正常现象。家具使用过一个冬天后,可让厂家上门维修保养使其恢复新面貌。
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    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:26 | 显示全部楼层
    古家具的保养
    3 Y  _$ M: C$ K* I3 i3 c8 E1 g古代家具的保养对于高价购进的家具,如何在兼顾实用性的同时,又不会对古家具造成损伤,并进行有效的维护和保养,这需要我们了解有关方面的知识。大体来说,古家具的保养主要需注意以下几个方面:
    3 ^  ~! O' _: q( n8 p- M+ j9 e4 d9 }8 k! B2 y( R+ y0 p$ m+ Z
        其一,湿布是古家具的天敌。因为湿布中的水分和灰砂混合后,会形成颗粒状,一经摩擦家具表面,就容易对其造成一定的损害。那么古家具上积了灰尘,该如何清扫呢?最好是用质地细软的毛刷将灰尘轻轻拂去,再用棉麻布料的干布缓缓擦拭。若家具沾上了污渍,可以沾取少量水溶性或油性清洁剂擦拭。
    : u% j1 K' X6 W5 j$ z# n1 h7 `( w2 x# [! q/ q/ Q. V( r
        其二,木制家具因为材质的原因,过度的阳光照射或潮湿,会损害其材质,造成木材龟裂或酥脆易折。因而要在保证古家具不遭受阳光过度照射条件下,保持其干燥。我国南方气候比较潮湿,这给古家具的收藏带来了更多的麻烦,但只要细心保养,还是可以做到丝毫无损的。
    ' Z( v) b- [* L& {% i+ O' [) C# A1 r2 b2 e+ h) N, m
        其三,在搬运古家具的时候,一定要将其抬离地面,轻抬轻放,绝对不能在地面上拖拉,以避兔对它造成伤害,如脱漆、刮伤、磨损等。
    ' V1 [& d) y" U$ `: ]9 U - G0 U5 E& U/ Y1 l5 k! O
        其四,古家具要经常上蜡保养。上蜡时要在完全清除灰尘之后进行,否则会形成蜡斑,或造成磨损,产生刮痕。蜡的选择也很重要,一般的喷蜡、水蜡、亮光蜡都可以,但是切勿使用汽车蜡。上蜡时,要掌握由浅入深、由点及面的原则,循序渐进,均匀上蜡。一般来说,每两周上一次蜡即可,但若遭到刮擦、碰撞或磨伤,就要请专家及时修补。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:26 | 显示全部楼层
    老笔筒的保养" u+ E: v" r6 p5 P  K
    老笔筒多为木质或者竹类,日久年深会生出霉化物,时间久了,这种霉化物就会坚实地附着在笔筒竹肌表面成为包浆。虽然看上去不是很美观,但最好不要用肥皂洗,因为这种霉化物对笔筒有很好的保护作用。如果必须清洗,可用肥皂水,在清洗后应立即上核桃油,这样就不易生虫。切忌用各种刀具修刮笔筒上的附着物,以免损坏雕件的原貌和品相。7 R% w* b6 `  d& x2 n
    " `7 k* T$ c1 \. ^" G" c  o
      有条件的收藏者,可将藏品放在玻璃罩内密封保存,或放在木质格子柜中保管,温度应在20°C至35°C,相对湿度在35%至40%。另外,要经常把玩和检查,特别是每年六七月梅雨季节时要常看,若发现发霉长毛,需及时用鬃刷清除。
    - P2 l7 ~6 b, `/ g/ J# M1 y$ \/ }% c2 W. o' t3 J
      嘉宾:陈丹(中国西部艺术网鉴赏专家)) J- R% ^" T' R0 ~& u

    : f  {/ d* W) J4 G! l3 R, x  问:我有几枚古币,分别是常平五铢、咸丰重宝、康熙通宝、货泉、天元圣宝、崇宁通宝、大泉五十、五铢、嘉庆通宝,请帮我评估一下价格。
    7 {$ S" [. a4 K$ S: d) x( V; z% T; i+ u+ Q+ t
      答:如果是真品的话,其中汉代的“五铢”和“货泉”、王莽的“大泉五十”、北宋的“天元圣宝”和“崇宁通宝”、清代的“嘉庆通宝”和“咸丰通宝”都属常见钱币,市场价在5元以下。“崇宁通宝”虽然存世也多,市价不高,但此钱的文字是宋徽宗的瘦金书,俗称“御书钱”,所以值得收藏。而北齐的“常平五铢”也相当精美,存世甚少,市价在三五十元。清代的“康熙通宝”也常见,虽然价值不高,但值得收藏。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:27 | 显示全部楼层
    明清时期笔筒风格的演变与差异( \+ C: m" x- p: `8 K
    说起笔筒,现代人几乎无所不晓,但若论及笔筒的产生、发展、演变,知之者恐怕就所剩无几了。据考证,它是由笔架,笔船发展而来的。自明代中后期开始形成了以圆筒状为主的稳定器型。在五彩缤纷的笔筒世界中,有牙雕、玉雕、铜制、瓷制、竹刻、木刻等等。其中瓷制笔筒从器形到纹饰都最为丰富多彩,别领风骚。器形以直筒形为主,纹饰以青花绘人物故事、山水花鸟为主。笔筒上下边沿处多有暗刻花纹,是其显著特征。
    0 v1 o' n0 ^  l8 w8 a) t9 m
    0 C, @# @+ P2 Z  j- z6 y; Y5 C; Y瓷制笔筒兴起于明代嘉靖,万历之间,但流传下来的已廖若晨星。其大规模生产是在明末天启,崇祯时期,清代康熙年间,政通人和,文化昌盛。笔筒的生产达到了鼎盛。几乎所有瓷器品种的都有笔筒的造型。其它各种材质的笔筒也争奇斗艳,各呈特色。以瓷器为例,最常见的笔筒有青花、五彩、斗彩、釉里三彩,各式单色釉、瓷胎漆嵌釉等。器形以宽阔古朴稍显束腰的圆柱形为主。装饰内容也非常广泛。如人物故事,山水景致,花鸟鱼虫,博古文字等图案,这些都扬溢着浓郁的民间生活气息。清代雍正、乾隆时期笔筒的制作工艺愈加精巧。无论官窑、民窑,无论器形、纹饰都美不胜收。粉彩、墨彩开光装饰,或诗文、书法,或山水花鸟都别出新意,有的集书画、诗词、印章、制瓷工艺于一体,除圆柱形外新出现了方形、长方形、菱形、开页书形、两方形相交叉套联、俯视呈方形等等。嘉庆、道光以后笔筒器形以细高的小件为多见。其装饰以粉彩的八仙、婴戏、仕女、耕织等图案为多见。雕瓷笔筒是这一时期的特色产品。至于咸丰、同治以后的瓷制笔筒无论是品种、器形、纹饰,还是材料、工艺都大打折扣,与先前几个朝代不能同日而语了。
    # O8 U* s- e" Q  Z$ V9 N1 k
    6 x; ?# E, @4 J1 J4 z必须指出的是:在瓷制笔筒存在和发展的进程中,其他材质的笔筒如木雕、竹雕、玉雕、牙雕等也同时演进,都极大地补充、丰富了笔筒世界的内容,是笔筒世界不可或缺的组成部分,这些不同材质的笔筒上的纹饰,也都大量地承载了其历史时代的精神文化信息;同样值得我们去分析,研究。4 k' b% z* e% _" M
    综上所述,明清笔筒的最基本特点是集实用性与艺术性于一身。在其发展的过程中,实用性是第一位的,也是根本前提,在其高度发展之后,它的艺术表现性才愈益突现,以至于艺术价值远远超过其实用价值。它是中国古代文明发展的一个缩影,蕴含着丰厚的文化内涵。正是基于这样的认识,我们选择了不同时期有代表性的笔筒举办网上展示,期望网友们借此一斑而窥全豹,更全面深刻地领略祖国古典文化的博大与精深。
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    无聊
    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:28 | 显示全部楼层
    木雕与雕塑工具2 O3 H; K2 ?; c3 f/ A! ^: O
    木雕 - B& _! z+ J& }7 _  K
      以雕刻材料分类的民间美术品种。一般选用质地细密坚韧,不易变形的树种如楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等。采用自然形态的树根雕刻艺术品则为“树根雕刻”。木雕有圆雕、浮雕、镂雕或几种技法并用。有的还涂色施彩用以保护木质和美化。战国和汉代即有大量木雕俑和动物雕刻,唐宋时有人物、仙佛、鸟兽等木雕。明清时代小型木雕摆件、建筑木雕装饰和木雕日用器物大为发展。并形成地方特色,如东阳木雕、广东金漆木雕,福建龙眼木雕等。建筑装饰木雕,出现不少以民间传说、戏曲、历史故事为题材的作品;玩赏性木雕则注重发挥木质本身的美感,相形度势,因材得意,成为人们喜爱的艺术品。 0 L: L+ L+ o" q) E" M. ?( ]
    9 n. _$ P) L$ `0 r0 @" z/ ^$ c
      雕塑工具 " F. j9 f7 u# `5 r

    ! p6 `( A+ R3 y/ V% ]  工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中,雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用。俗话说:“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”。看一个人的手艺如何,只须观察一下他的工具便能知晓,而工具的保养修饰,也能证明劳动者素质的高低。在木雕创作中,工具齐备,会磨会用,不仅能提高工作效率,而且在造型上能充分发挥自己的技巧,使行刀运凿洗炼洒脱,清晰流畅,增加作品的艺术表现力。 8 c$ Q9 ]1 S; q- h8 X; f2 Y

    & M8 Y: {3 i) C; f' Q  雕刻刀的种类有很多,基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯刀、俗称“砍大荒”、“毛坯刀”,一类是“钻条形”的修光刀,主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米,最窄的凿只有针尖那么点儿。初学木雕者在选择刀具时,首先要了解它们各自的用途,然后再到产地、厂家或铁匠铺里定制购买。坯刀以浙江东阳、屋乐清和苏州光福出产的为好,有些地方的美术材料用品商店里也能买到比较合适的木雕工具。如果在不方便或买不到的情况下,可以学会自己做,自己做的好处还在于无论刀的种类、大小形状,都可由自己选择决定,可根据不同的用途和需要随时添置得心应手的工具。不过自制刀具只限于修光用的“钻条形”。也有人试过用钢板锉改制成坯刀。像福建用的坯刀和修光刀都是直接用铁条或钢条打制而成,因其铁柄的上方呈四方形,不用装木柄也好打坯。下面就将木雕刀的种类与用途及其制作方法逐一介绍。
    + y. @. {* c. f3 i3 S0 R
    & m  A9 M6 E7 e- B. r4 o5 U/ f7 ]/ G  圆刀:刃口呈圆弧形,多用于圆形和圆凹痕处,在雕刻传统花卉上也有很大用处,如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。圆刀横向运刀比较省力,对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定,使用起来灵活且便于探索。根据不同的用途,圆刀的型号应有所区别,大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间。做圆雕人物的刀口两角要磨去,呈圆弧形,否则雕衣纹或其它凹痕时,不但推不动,还会破损凹痕道的两旁。倘若做浮雕时,则应保留刀口两角,并利用其角尖的功能雕刻地子角落处,因此要配备二种。圆刀还有正反之别,斜面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀,它吃木比较深,最适合做圆雕,尤其是在出坯和掘坯阶段。斜面在刀背上,槽内呈挺直的为反口圆刀,吃木比较深活,能平缓的走刀或剔地,在浮雕中用途更大。圆刀的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形,以便伸进较深的部位挖雕镂洞。
    & K5 z% v: x. n( \2 Y
    ! @, V; F) z6 n3 i  平刀:刃口呈平直,主要用于劈削铲平木料表面的凹凸,使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型,有块面感,运用得法,如绘画的笔触效果,显得刚劲有力,生动自然。平刀的锐角能刻线,二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀,有强烈的木趣刀味。
    + U- L; g9 i6 E* l. M* U1 G* U
    , [* l# r) b+ f; t$ F4 _  t5 ^/ N6 [* e, Q  斜刀:刀口呈45度左右的斜角,主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如果刻人物眼角处,斜刀更好用。料刀又分正手斜与反手斜,以适合各个方向。在上海的黄杨木雕中刻毛发丝缕通常使用斜刀,用扼、拧的方法运刀,刻出的毛发效果比用三角刀刻得更为生动自然。 9 f- Y- t  J- Y1 g) b
    ; `# L% C% N) j+ h7 R. Q: y
      玉婉刀:俗称“和尚头”、“蝴蝶凿”,刃口呈圆弧形,是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀,分圆弧和斜弧二种。在平刀与圆刀无法施展时它们可以代替完成。特点是比较缓和,既不像平刀那么板直,又不像圆刀那么深凹,适合在凹面起伏上使用。
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    5 A; @! ?: H% g9 ^& j  中钢刀:刃口平直两面都有斜度。也称“印刀”。传统雕刻认为:中钢刀锋口正中,用它打坯可保持锋正直往,使周围保留部分不受震动。中钢刀还用于印刻人物服饰及道具上的图案花纹。
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      三角刀:刃口呈三角形,因其锋面在左右二侧,锋利集点就在中角上。制作三角刀要选用适用的工具钢(一般用4-6毫米的圆钢),铣出55度-60度的三角槽,将两腰磨平,其口端磨成刃口。角度大,刻出的线条就粗,反之就细。三角刀主要用于刻毛发刻装饰线纹,也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具,操作时三角刀尖在木板上推进,木屑从三角槽内吐出,三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。
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    , u4 y$ H) k( {# ~0 `: {8 H  在选择使用以上刀具时,要注意掌握刀头厚薄在用途上的区别。所谓刀头,就是实际使用的那段刀面。刀头越薄越锋利,但牢度也越差。根据这种情况,开毛坯的刀头可适当厚些,以经受锤子的敲击和用力掘挠;修光用的刀则薄些,所谓薄刀密片,方可将木料刻得光洁不隙。总之,工具选择配置,一定要严格依照工艺性质,不能随意替代,而且无论在数量和质量上都应有所保证,在传统的工艺雕刻中,木雕工具往往多达百余件,工艺一般的至少也要30件,当然,经常使用的只是一小部分,有的只是偶尔使用一下。
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      木雕的辅助工具:主要是指敲锤、木锉、斧子、锯子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料,注意砍削时不宜用力过大,不可直上直下砍,斧刃应与垂直的木纹保持在45度左右,否则,木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段,可代替平刀将刀痕凿迹锉磨平整以便修光;又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。木锉的作用还在于能大面积迅速地调整造型结构,并能与雕刻刀结合使用,将人物衣纹的辗转翻折处理得生动流畅,虚实有致。木雕敲锤的形状以扁、平、宽、方为好。锤面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。太窄或太厚,都会影响锤子着落点的准确与力的均匀。敲锤分木制与铁制二种,木制敲锤一般采用木质比重大的硬木,如红木、黄杨、檀木、榉木及果树木料等,其规格可掌握在长27厘米,宽55厘米,厚45厘米左右;握柄部位呈圆形略扁一些,大小以握在手中适宜为准。
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      木雕的辅助工具还包括小型电动木工抛光机和电动手枪钻。抛光机的用途仅在于作品完成后的表面处理,可以代替手工作大面积的磨光,比较省时省力,但只限于大中型的体积较为平展的作品使用,手枪钻主要用手镂空打洞,做大型雕刻时,可用它打点切廓。 2 K  f4 V; l# ]5 J8 x6 v

    3 X& C% P, t- r' m; w. h! Z5 q6 G  木雕的操作设备:主要是指带交叉拉条的特别稳定坚固的工作台和木钳台,上面可安置台钳和G字夹。台钳用于凿圆雕,钳口必须配备软木以防止雕刻木料及工具被夹损。G字夹用于凿浮雕粗坯用。初学者可以根据自己的条件设置一些经济简便的工作台,如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站着或蹲着灵活操作。
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