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楼主: 愤怒的葡萄

古家具收藏知识汇总

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  • TA的每日心情
    无聊
    2017-9-22 11:15
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    [LV.Master]伴坛终老

     楼主| 发表于 2009-12-12 16:28 | 显示全部楼层
    古典家具收藏辨伪
    7 D6 I! ~; O! h/ s古典家具收藏热持续升温,中国古典家居元素广受欢迎。淘“老家具”似乎也成为了一种潮流、一种投资。连欧洲老家具也开始加入中国古旧家具市场的竞争。作为我国古典家具中的精华,明清家具以其做工精细、文化底蕴十足、升值空间巨大而自然成为收藏家们四处收集的宝贝。然而,古代家具与其他门类的文物一样,也有作假现象,且作伪的手法越来越高明。古代家具的作伪,已成为每个家具收藏、爱好及研究者无法回避的棘手问题。其实,古典家具看似真伪难辨,其实只要作假,好多地方都会露出马脚。 , j. T+ g( ^) F$ a
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        识别柴木老家具:柴木老家具的作伪,主要有两个方法:制造使用痕迹和用古家具的零件拼凑。 & a9 D/ N* Q5 ^. _- X3 ~4 L9 Y' |" @& E
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        制造使用痕迹:在新做好的家具上泼上淘米水和茶叶水 7 ]5 T: d/ N$ c0 }
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    ,然后搁在室外的泥土地上,任它日晒雨淋,两三个月里反复几次后,木纹会自然开裂,油漆龟裂剥落,原木色泽发暗,显出一种历经风雨的旧气,仿佛几十年上百年的时间就浓缩在里面了,很能骗过外行。真品的水渍痕一般不超过一寸,作伪的往往会超出许多。
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        对一些使用频率比较高的家具,如桌子、箱柜,作伪者通常在表面用钢丝球擦出痕迹,上漆后再用茶杯烫出印迹,用刀划几道印子,看上去真像用了几十年一样。 , u3 y7 e* a' o% P: M
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        为了做出包浆,有些作伪者常用漆蜡色作假,甚至使用皮鞋油。而自然形成的包浆,摸上去没有丝毫寒气,反而有温润如玉的滑溜感,而新做的包浆有黏涩阻手的感觉,并且有一股怪味道。如细心观察,不难辨出真伪。此方法也是最为常用和有效的方法之一。
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    . @4 J, o, @/ d: f9 K    为了达到更加逼真的效果,有些老板还在家具的抽屉板上做出被老鼠咬过的缺口,或用虫蛀过的老料做到关键部位上,更绝的是,养了蛀虫专门蛀出特殊的效果。 2 b. p, y( i. {! @: Z
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        拼凑的家具:往往利用木材种类不易分辨的特点,以较差木材制作的家具,混充较好木材制作的家具。懂得木料的消费者只要对家具的各个组成部分仔细比较就不难看出。这种不伦不类、既少实用价值又缺收藏价值的古代家具,一般人极易上当受骗。也有利用完整的古代家具与一般木料混杂拼凑拆改成多件,以牟取高额利润。具体做法是,将一件古代家具拆散后,依构件原样菲成一件或多件,然后把新旧部件混合,按照原有样式组装成各含部分旧构件的两件或更多件家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子,诡称都是旧物修复。此种作伪手法最为恶劣,不仅有极大的欺骗性,也严重地破坏了珍贵的古代文物。
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    2017-9-22 11:15
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    [LV.Master]伴坛终老

     楼主| 发表于 2009-12-12 16:29 | 显示全部楼层
    如何选购红木家具1 r. L& L6 H$ u$ X2 g, c& a3 Y
    1、造型要美。一件好的红木家具除满足使用功能外,还应该是一件艺术品,在精神上给人一种艺术享受。因此,在购买家具时,首先需考虑家具的造型。任何家具造型美都是基础,不管古典的还是现代的家具,都要符合造型的基本规律,做到结构上科学合理,比例上要协调匀称,否则,是不会好看的。当然,每个人的审美观点不同,情趣不同,对家具的材色、款式要求也不尽相同,尽管如此,购买者还应该关注造型才是。 * d5 a9 N' c' a

    5 a* C8 Z3 o+ S3 r/ I2 G& L( v  }     2、做工要精。红木家具好,造型好是一个方面;而做工好是另一方面,而且是更重要的一个方面。所谓做工好就是家具加工的质量好,它集木工、雕刻、镶嵌、装饰于一体,每一道工序都要做到精益求精,一丝不苟才行。常言道“木不离分”,就是指木工技术水平的高低相差在分厘之间。无论是用料的粗、细,线脚的方圆、曲直,还是榫卯的大小、松紧,兜料的裁割、拼缝等都是直接显示木工手艺的关键。木工师傅在制做家具时要尽量作到尺寸准确,最好是“一丝不差”,“进一线”或“出一线”都会造成视觉上的差异,稍有出入就会影响家具的质量,其好与差都暴露在家具外形与表面上。如表面是否平整,接缝是否严密,雕刻的线条是否光滑匀称和动植物是否栩栩如生,镶嵌是否牢固,涂饰是否光洁等等。做工的优劣只要认真观察,仔细比较,哪些产品好,哪些产品差是可以判断出来的。
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    3 w5 h6 h4 O$ a    3、材料要真。《红木》国家标准规定红木共8类。它们是:紫檀木(Pterocarpus spp.)、花梨木(Pterocarpus spp.)、香枝木(Dalbergia spp.)、黑酸枝(Dalbergia spp.)、红酸枝(Dalbergia spp.)、乌木(Diospyros sip.)、条纹乌木(Diospyros spp.)及鸡翅木(Millettia spp.and Cassia spp.)等。选购时须记住,家具只要标明这8类当中的任何一类即是红木家具,但不能是笼统标称红木,因为8类木材中的每一类都有特定的含义。同时,还需要注意具体标明应是全花梨木、全鸡翅木……等,以免误购部分木材是红木、另一部分木材不是红木的家具,保证材料真实。 ; y+ g! k; D7 S1 h& ]; W

    5 z0 \3 T' B1 |    以上讲了购买红木家具要考虑型、艺、材三个方面。所谓型,就是指造型要美;艺,就是做工要精,加工工艺美,也就是加工的质量好;材,就是指材料真,制作家具的材料必须是《红木》国标规定的8类中的任何一类。
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    3 x3 |% y( Z7 \% d8 b+ B    最后一点是红木家具的价格。为了买到称心如意的红木家具,应该按型、艺、材的要求货比三家,千万不要贪便宜,以免上当受骗。
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    2017-9-22 11:15
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    [LV.Master]伴坛终老

     楼主| 发表于 2009-12-12 16:29 | 显示全部楼层
    鉴别红木家具攒边装板
    5 ]! }: Q! h# F$ l! e3 o1 Z“攒边”是明清家具工艺中的一个术语,是以中国传统木工工艺在家具形体结构演进中的一大发明。其方法是把心板装入采用45°格角榫构合的带有的通槽的边框内。这种做法的优越功能有五个方面:一、可使家具的形体结构始终保持以框架为主体,发扬了框架形式的独立作用,整体式样与结构方式完全统一。二、心板装入框内,使薄板能当厚板使用,既节约材料,又增加了优质。三、心板因干渴发生伸缩时,通槽留有充分余地,不会造成全体结构的松动和家具体型的走样。四、心板还可以选用不同的材料,施用各种工艺手法,表现出不同的效果,产生不同的功能。五、将心板装入通槽后可以隐藏木材粗糙的断面,使家具各部分都显露出光洁平滑的纵直断面来,利用木材天然的纹理和色泽,发挥材质的自然美。“攒边”做法充分反映了中国家具形体结构、构造等方面的独特成就。
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    2017-9-22 11:15
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    [LV.Master]伴坛终老

     楼主| 发表于 2009-12-12 16:29 | 显示全部楼层
    古家具龙纹的特点
    : a, E; E' M7 C1 M1 `" T1 p1 Y作为中华民族文化的象征之一,龙纹从原始社会至今始终沿用不衰,但其纹样各个时期有各个时期的特点。最早的龙并没有腿和角,在后来的发展中有了腿和角。明代龙纹的特点是无论龙身为何种姿态,其毛发大多龙角一侧向上高耸,呈怒发冲冠状。明中期前多为一绺,到明晚期多为三绺。入清后,康熙时期的龙呈披头散发的样子。至乾隆时期,龙的头顶显出七个圆包,正中的稍大,周围的略小。龙的眉毛在明万历以前前大多眉尖朝上,万历以后则大多朝下。龙的爪在清康熙以前多为风车状,到了乾隆时期龙的爪子开始并合。乾隆以前的龙纹大多姿态优美、苍劲有力,至清后期,龙身臃肿只板,毫无生机。如果龙爪看上去形似鸡爪的话,其时代则定是民国时期。龙纹的使用在帝王时期有着非常严格的禁忌。凡以龙纹作为装饰的器具,多为皇帝和后妃们所专用。皇族中的亲王们被特许使用更加严格,连一品、二品大员也无资格使用龙纹器物,如有私制和私用者,必按越犯是治罪,平民百姓则更难见到龙纹了。因此,龙纹装饰在皇宫中是极常见的,而民间则非常少见。皇宫中器物流出宫外,是有可能的,但应是极少数。辛亥革命推翻了帝制,清宫造办处的一些工匠宫之后,仿做皇宫中器物,以谋生计,从此龙纹再也不是皇家的专利。因此,可以下这样的定论,现存民间的绝大多数龙纹家具,基本都是民国以后的。
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    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:30 | 显示全部楼层
    古旧家具辨伪
      c) f4 Z+ r0 z6 \* h9 r* e一件做工精细的传世古典家具,从选料到制作成型,要经过木材自然干燥、打画稿、打粗坯、雕实坯、细雕、打磨、上蜡或髹漆等几个步骤。费工费时,做出的成品精雕细刻,细致入微(图3),传世的优秀家具,一般都是“材美工巧”的完美结合,无论其用材还是做工都一丝不苟,造型典雅大方,具有深遂的人文内涵,经得起细观慢品(图4)。而现在的 “仿古”家具,受利润的驱使,只想尽快做出成型家具,立即出手,卖出善价,其在家具制作过程中自然不会按部就班,只是一味的偷工减料、“多快好省”。这样的家具成品,要么用过一段时间,发生变形、翘曲,要么就是雕工粗糙,细观之下,局部剔铲打磨不到位,边角留有刀痕或毛茬,图案花纹模糊不清,大煞风景。所以,要想在假货、劣货充斥满目的情况下淘到一件称心如意的古典家具,首要的就是练就一双辨别真伪精粗的慧眼,达到去伪存真的目的。鉴于此,有关专家曾专门撰文,对这些古旧家具的做伪伎俩进行揭密。现笔者转引这些专家的成果并结合自己多年的经验,综录如下,供鉴定时作参考。
    + [% P# s: g/ Q( S  ~第一招:以劣充好
    , @" i- o8 u4 U利用硬木家具材种不易分辨的特点,以较差木材制作的家具,混充较好木材制作的家具。中国古代传统家具的制作材料,多采用极为名贵的紫檀(图5)、黄花梨(图6)、鸡翅木(图7)、铁力(图8)、红木(图9)等制作,这些木材虽在比重、色泽、纹理等方面有其特有的物理性质,但由于生长地的不同,生长年代的差异,木料所处位置的转移(如边材、心材),以及开料切割时下锯的角度变化;就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象,在自然色泽和纹理上极易混淆,以致让钻营者有可乘之机。此外,即使自然色泽与高档木料不一致,投机商也会改变木色,冒充高档家具。由于时尚的不同,大约在清中期至20世纪30年代,因受宫廷权贵、文人雅士的青睐,硬木家具贵黑不贵黄,所以做假的木料大多被刷成黑色,如有将草花梨家具涂上黑漆,冒充紫檀的事例。现在伪作的硬木家具,有仿红木,仿紫檀木等。仿红木是将苏木屑浸水中煮,呈浓红紫色后,再将毛刷蘸涂木面数遍。待干后,以汁5份,大红色料或金黄色粉1份的比例调匀,用细毛刷蘸涂木面上,干后,打蜡上光。仿紫檀木,是用高锰酸钾或重酪酸钾液涂在木头上,经空气氧化变为褐色,再涂赤色液。还有的为了加强其黑褐效果,更采用改涂重酪酸钾与黑色混合液的方法,干后,打蜡上光,于是一件色泽黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。
    . D; k) J& U6 b( ]1 ]& v3 \% _9 s第二招:移花接木! I+ G: O( v7 K; J% x$ ]2 w
    随着年深日久,许多古代家具往往因日晒雨淋,保存不善,构件残破缺损严重,极难按原样修复,于是就有人大搞移花接木,移植非同类品种的残余结构,凑成一件难以归属,不伦不类的古代家具。但是,这种非驴非马、既少实用价值又缺收藏价值的古代家具,一般人极易上当受骗。上述作伪手法,常见于把架子床改成罗汉床。架子床围上部的构件较多,且可拆卸,故在传世中容易散失不全。家具商常用截去立柱后的架子床座,三面配上架子床的床围子,菲成罗汉床出售。
    # H! ]: J: w3 i9 ?; q第三招:以常见品改为罕见品* [4 \8 ?6 M5 Y6 ?0 F
    “罕见”是古代家具价值的重要体现。因此,不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等,纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌。实际上,投机者对古代家具的改制,因器而异,手法多端,如果不进行细致的研究,一般很难辨别。1 B! ^( t7 R5 e: Y& f. l$ }; O
    第四招:拆一组两,或拆分组合% E( z) N( l  a, T/ k5 r6 o6 |
    利用完整的古代家具,拆改成多件,以牟取高额利润。具体做法是,将一件古代家具拆散后,依构件原样菲成一件或多件,然后把新旧部件混合,组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子,甚至拼凑出四件为一堂,诡称都是旧物修复。此种作伪手法最为恶劣,不仅有极大的欺骗性,也严重地破坏了珍贵的古代文[FSAGE]物。我们在目鉴中如发现被鉴定的家具有半数以上构件是后配的,就应考虑是否属于这种情况。
    ' t) w9 `, t2 F- a: l& |8 f第五招:改头换面,更改装饰; v& I% v% B/ G3 \0 q$ z
    投机者有时任意更改原有结构和装饰。如有人认为,凡看上去比较“素”(无装饰、雕饰)的明式家具,年代可能较早。结果就把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去,以冒充年代较早的家具。这种作伪的行为,同样也是一种破坏。  Z# b( V/ P* p$ k4 O
    第六招、良木其外,杂材其中( \  {4 O# o& e0 T8 O7 ~6 H
    这种作法常常见于包镶家具。包镶家具早在清中期就已有之,当时一些苏式家具曾存在这些特点,主要是为了“省料”的考虑,并非出于现在伪作古典家具单纯牟求暴利的目的。现在的一些所谓“硬木”家具,其包镶手法是在普通木材制成的家具表面“贴皮子”,即贴上一层极薄的硬木皮,其内心主材部分则是采用并不昂贵的杂木,伪装成“满彻”的硬木家具,高价而售。其包镶家具的拼缝处,往往以上色和填嵌来修饰,做工精细者,外观几可乱真。需要说明的是,有些家具出于功能需要(如琴桌,为了获得良好的共鸣效果,需采用非硬木做框架),或是其他原因,不得不采用包镶法以求统一,不属作伪之列。
    1 Z" Z2 }# x" {- ?& p3 m) o7 H七、偷梁换柱6 z, X3 s# m8 q/ E& n& t
    采用“调包计”,软屉改成硬屉。软屉,是椅、凳、床、榻等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合成的弹性结构体,多施于椅凳面、床榻面及靠背处,明式家具中较为多见。与硬屉相比,软屉具有舒适柔软的优点,但较易损坏。传世久远的珍贵家具,有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师(细藤工),近几十年来日臻绝迹,所以,古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。硬屉(攒边装板的硬性构件),原是广式家具和徽式家具的传统做法,有较好的工艺基础。若利用明式家具的软屉框架,选用与原器相同的木料,以精工改制成硬屉,很容易令人上当受骗,误以为修复之器为结构完整、保存良好的原物。
    ; ?0 D( [. d9 P9 }% a/ O$ z* }: w$ V) @八、改高为低
    . b+ T# H  t" A: N) _1 x1 d为适应现代生活的起居方式,把高型家具改为低型家具。家具是实用器物,其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后,沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。为了迎合坐具、卧具高度下降的需要,许多传世的椅子和桌案被改矮,以便在椅子上放软垫、沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入改制后的低型古代家具时,还误以为是古人流传给今人的“天成之器”。- j. ]: d8 k2 @3 M  m, W8 u
    九、刻意作旧/ ~, j( o5 q" n
    好的硬木家具,随着年代的推移,在其表面会产生一种自然形成的岁月磨痕,有的家具木材上会出现一种只有年深日久才会出现的开裂缝,而现在的古旧家具作伪者,对一些使用频率比较高的家具上,比如桌子、箱柜,在表面用钢丝球擦出一条条痕迹,上漆后再用茶杯、锅子烫出印记,用小刀划拉几道印子,看上去真有一种饱经岁月沧桑的感觉。还有采用细砂皮在新仿家具最容易受到磨损的部位精心打磨,做成使用痕迹,然后上蜡,做成老皮壳。4 U5 G4 t) I3 S, Y% S; Y
    十、速成催老法
    1 g, V( W) ]1 [- [; _6 o, a4 U7 x: X俗话说:“岁月催人老”,但这些仿古家具却是通过人为方法进行“催老”的。这种人为手法,就是把新作的家具摧残成久经风霜的“老家具”。在新做好的家具上泼上淘米泔水或茶叶水,然后搁在室外的泥土地上,任它日晒雨淋,两三个月里反复几次后,木纹自然开裂,油漆龟裂剥落,原木色泽发暗,显出一种貌似历经风雨的旧气,仿佛几十年上百年的时间就浓缩在里面了。若是桌椅类家具,就将四条腿埋在烂泥地里,时间一长,这一截腿就会由浅入深地褪色,呈现一种水渍痕,很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸,作伪的往往会过分。/ |3 @5 }" \! s# J; t
    十一、伪作包浆% s8 W% b) h/ T3 C) x
    包浆,是古玩的行语,系指古器物在传世的过程中,其表面所留下的风化痕迹。因木器容易上包浆,而且包浆层较厚,行语又称这种包桨为“皮壳”,通常呈一层玻璃状态,非常柔和,木质的纹理自里而透外,色泽有一种苍老感,具有宝石般质感,一擦就会显示出光泽。而菲作伪的旧家具常[FS:PAGE]用漆蜡色作假的皮壳,有的甚至用皮鞋油之类的劣质材料,目的是造假。做假的皮壳的光泽是呆板浮躁的。用手触摸,真品的皮壳光滑温适;伪品则有一种腻涩之感,有受阻的感觉,甚粘手。
    0 f, p, ~! S% D) ^5 }: V十二、虫蛀家具% @1 W$ e: t) d) H, k' j* r/ b
    为达到更加逼真的效果,有些作伪者还在家具的抽屉板上做出被老鼠咬过的缺口,或用虫蛀过的老料做在关键部位上,更有甚者,还专门豢养蛀虫在家具上刻意蛀出特殊的效果。有些买家一看到家具表面有虫蛀的痕迹,就心甘情愿地掏钱奉上,自以为捡了“漏”了。' ~4 ^+ Q% R5 Q6 ~" a6 G  O0 R
    十三、老料新作$ f6 O1 `% N8 ~! R  S
    最近在古旧家具市场上,出现了一种木纹开裂、蒙尘包垢、灰头土脸的“老家具”,这些老家具,从外形色泽上看,确实有一种历经岁月磨蚀的感觉。不明底细的购买者,一看到这些古里古气的“古董家具”,往往会毫不犹豫出资买下,实不知却掉进了一些卖家设进的圈套里。这种老家具,其实是用老房子里的建筑材料梁柱栋材拼做而成的。近年来,随着全国各地现代城市化进程的加快,一些老旧城区里的平房院落面临着铲除拆毁的命运,中国老式建筑都是采用木架构的形式,这些平房院落建筑物的柁梁、立柱、门窗、隔扇、内饰等多为木制,特别是这些历经几个世纪风雨沧桑的老式建筑物的柁梁、立柱中不乏优质木材制成者,这些优质栋材均为年深日久的整材大料,且又价格低廉,自然成了一些古旧家具厂商青睐的对象,他们大量低价收购这些采用厚拙的老木料制成的栋材梁柱,拉回工厂,经过拆锯改装,做成 “老家具”,推到市场。在面对购买者时,较负责任的厂家会如实告知对方自已销售的是老料新作的仿古家具,但还有相当一部分专事作假者则把这些采用建筑老料拼凑而成的“老家具”当作流传有绪的传世古家具出售,要价不菲,蒙蔽消费者。
    8 J# Q. \( n% [综上所述可知家具作伪的鉴别并非无章可循,而是有着一定的规律性。无论作伪家具的伎俩多么“高超”,只要认真观察,总能找到蛛丝马迹。本文所论述的观点是在一定程度上吸收了其他专家学者的经验并结合自已多年的实践而得出的,但这里所概括的也只是家具鉴定中的一个侧面,仅凭这只言片语很难把中国古代家具艺术的丰富真谛阐明详尽,在这方面将来还要做更多的努力。
    , d3 n& f% ~! f, X% u家具辨识是雅事趣事,有学问有意义之事,家具在辨赏过程中所积累的知识不是一朝一夕一蹴而成,而是需要漫长的求知过程,诚所谓“积晦明风雨之勤”,集腋成裘,聚沙成塔,才能领悟到中国古典家具艺术丰富的内涵。
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    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:31 | 显示全部楼层
    古家具保养方法
    / ~/ f  t, ^( W6 w顺应木性
    4 Y0 A3 D2 }; M  家具保养要顺应木性,也就是家具的“脾气”:夏天来了,经常下雨,家具应避免临窗摆放,以免在阴雨天气中受潮,涨坏表面,损坏榫卯。冬天北方家家户户都生暖气,人离暖气近些很舒服,但家具得离暖气远一些,以免因温度过高而引起木材过分收缩,导致开裂。# M9 q* h3 g+ a8 a! b

    4 C" j; ?& z: p: R1 h7 `0 `9 X7 @) H  很多家具还怕风,尤其是带面的家具,如桌、箱柜类等家具,受“干缩湿胀”的影响,在风口处吹久了容易开裂、翘曲。& c/ ^) \# |  x# u7 h! j/ G

    * n7 [$ f3 z- e' [  防止案面塌腰; v8 P! u  Q* A* p* y4 S; K# p

    1 _8 y1 F/ T. w$ |. L  有一种条案叫搁板条案,案面很长,很厚,也很重。它的案面与案腿不是一体的,而是可拆卸的。北方俗称“一块玉”,南方叫“梗板”,流行于清末,人们一般用它来放笨重的自鸣钟或山石盆景等。
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    & n2 l* V" L: f" q  因为案面上的物品很笨重,所以案面承受的压力非常大。案面两端因有案腿支撑,所以不算吃力,但案面中间却是悬空的,时间长了会有塌腰的危险。为了避免这种现象,应该每隔一年或半年把案面翻个个儿,略微弯曲的案面会因为换了受力方向而还原。
    7 s, j& b" k1 Y; n& d. [# \& z0 I% P) N$ I0 K6 a( p& e2 t+ b/ Q
      南方家具上漆为防潮
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    & V, i% H. ]/ M  因为南方气候湿润,为了防潮,家具的表面基本上都擦上一层薄薄的生漆。苏作家具的特点是内外都上漆,里里外外都受到保护。广作家具也擦一层漆。上漆对一般人来说难度较大,可以请专业人士来做。京作硬木家具是不上漆的,只在表面烫一层蜡。因为北方气候干燥,无须上漆,而且烫蜡之后,家具在使用过程中经过长期反复的摩挲,表面的蜡会渗进木材中,发生氧化,产生包浆。已形成包浆的家具表面不能受开水烫,也不能沾可溶性很强的液体,如汽油等,否则会损坏包浆。; D4 j1 R1 Z& e+ P, o
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      如何保养桌面
    : I. |% O, S9 x6 Y# J$ E) l+ q, t
    , U( \! L) C4 m3 H9 z+ f; e) R  有句俗话说得好:“冷桌子不能沏热茶。”这句话可谓顺应了木性,因为存放家具的环境温度不能骤冷骤热。比如,带石头面的家具(如桌子、屏风等)冬天不能放在室外,夏天也不能放在阳光下晒,以免开裂。- m. O0 [4 w) b

    / N' x- N- [$ h1 y  b% V  桌面上的油污,可用酒精擦拭,如果没有酒精,用高度白酒擦抹也可以,这是旧时北京大户人家常用的方法。
    3 g! `9 E& Q# e* {
    5 }4 M9 W) D5 Q+ o/ W# l  保持干燥,应对换季7 A! @/ u5 ~' }# S1 v/ F' J
      Y7 d4 Z! u' P# B1 Q
      在四季变换明显的地区,家具的保养极为讲究。比如伏天过后、春秋两季等,气候由潮变干或由干变潮,应适时打开柜门、拉开抽屉,使家具内外同步过风,以免因一面过于干燥或过于潮湿而翘曲。
    - A  a. b1 U9 Y6 V
    4 f& \1 v+ e( C, n- @# D! Q$ l0 g  但是,在过风的时候,不能让家具暴露在阳光下或风口处,应置于阴凉、干燥之处。因为过度的阳光照射会损害木制家具的材质,造成木材开裂或翘曲,所以要尽量保证古家具不遭受阳光照射,同时又保持其适度干燥。7 L  [' ~- |! y$ b. ]5 M- e

    2 u" d& A3 W8 [6 |5 r0 z- G  上蜡让家具显光泽
    6 t8 c: o# J+ s2 c& e/ v5 j# N- Z& ^# Q/ r+ ]9 ?5 ~+ k5 P4 ~" k
      家具如果使用得上了年头,光泽就会逐渐消失,影响美观。上蜡要注意的是,要在完全清除灰尘之后进行,否则会形成蜡斑,或造成磨损产生刮痕。上蜡时,要掌握由浅入深、由点及面的原则,循序渐进,均匀上蜡。传世的方法中有一种是用核桃油来刷家具的,山西地区还有用棕榈油(10402,-84.00,-0.80%,吧)、花生油等。实际上这些方法都是错误的,因为木材上面刷上油脂,油脂密度大,会往里面渗,从而改变木材对光线的折射,使其润泽度变差。这种上油风气的始作俑者是家具作假者,他们用上油的方法来给家具作旧。但作为一个家具收藏者,应该拒绝这种做法。4 C; Y7 |+ }. j9 C- H2 j9 ~; }% b

    3 [6 {( N4 ^# J% i5 }  还有一种方法是烫蜡,将蜡干抹在家具的表面,再用热吹风机将蜡干吹化成液体状,用棕刷刷匀后,待其冷却凝固,然后用木片或竹片将表面的浮蜡除去,最后用棕刷和布“抖净”、擦亮。这是比较专业也较有难度的方法,弄不好会将包浆搞“新”,不提倡业余者和新手贸然采用。
    - W9 p! w! x% m" @) {( r( d( m4 o! G' T2 }/ N. p7 E% c- ^
      应对家具部件的松散脱落) n1 T1 u! |+ z% w' O8 q
    * }, G  }9 A( y; U
      如果遇到家具的部件发生松动现象,千万别紧张,其实,越是优质木材做成的家具,越容易出现这种情况。可以尝试用牙签、白胶或纸板把它塞紧、加固,千万别用502去粘。( \* c3 y; Q- _

    # ~( M4 A# o' v8 `: @  如果家具的部件脱落了[FSAGE](比如掉了一个抽屉环等),最应该注意的一点就是:保护好这个脱落的部件,行话叫作“死尸不离寸地”。可以将这个脱落的部件用同颜色的毛线与家具拴在一起。如果家具过分松散,可用绳子捆牢或装进麻袋捆好,然后找行家修理,千万不要用胶带等化学产品来粘合,以免处理失当。8 R/ H# m. E( }" m7 t
    : i' T7 S& S9 V$ C% y
      除尘用软棉布擦拭
    * P% L. Y3 {) P: b- Q) I5 S
    * F) Q# Y2 b$ o" m2 Y, a1 }, M  很多家具都有雕花部位或繁复的镂空部位,特别容易积累灰尘。可用软棉布来擦拭,但是切记两点:8 L9 X2 ]. U5 |7 G

    1 M! q+ D  V( \8 c9 w9 t+ O' |  一、不能用毛巾。因为毛巾的毛是线组成的小环结构,会剐伤家具的雕花、转角及木纹的细小劈裂部位;
    6 @* d3 T# m9 W
    / g8 |6 t' \( S: s7 H  二、不能用湿布。湿布是古家具的天敌,它会带来家具表面干湿的剧烈变化,与“顺应木性”这一原则相悖。当湿布中的水分和灰尘混合后,会形成颗粒状,一经摩擦就会损害家具的表面,轻则损害家具原有的包浆成色,重则导致家具表面日后开裂。; P. D" S2 Q6 m" j( ?' o: f. o0 `  W
    9 C+ F& G8 j. @+ X$ s" V
      合理摆放保养家具
    / u. V* T4 r# A% H; S" C# @* p9 R( ]" Q+ A2 x) r/ Y! X; a
      家具摆放与保养也有一定的关系。在平房中,条案、柜子、桌子摆放时与墙壁要保持一厘米的距离,不能近贴墙壁。因为如果贴得太近,砖墙上的水气就会侵蚀家具,使家具受潮,还会损坏家具表面的蜡层或包浆,进而损坏木质。
    & k6 t) k. `9 ?; g$ Q2 l! X2 Q1 u% ^- |
      有藤屉的家具,不要放重物和钝器,以免压坏和划伤,也不能踩踏,尤其是干燥季节,最容易损坏。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:31 | 显示全部楼层
    辨别古典家具& v5 N) V) _2 ^0 f- N* z
    中国古典家具研究会副会长张德祥认为,鉴定一件古家具,就像我们平时看电影,无论演的内容是哪个朝代的,我们都能看出是什么年代拍摄的,古家具亦然。 中国古典家具研究会副会长张德祥认为,鉴定一件古家具,就像我们平时看电影,无论演的内容是哪个朝代的,我们都能看出是什么年代拍摄的,古家具亦然。6 L2 O+ O& K& K! l  w6 G. \
    - y2 W; A& w# r7 Y2 O: P
      只要你有眼力,“仿品”、“赝品”一眼即穿。现在有一个误区,认为不是紫檀、黄花梨等高档木料做的家具就不是好家具,实际上作为古家具来讲,材质只是一方面,更重要的是作为一个历史文化载体,它的艺术性、人文信息、地域特色以及传统工艺特点才是它最珍贵的部分。
    , q4 F, }. G, P: s' u
    + W, P/ [% j. _8 y* z( }  a  每件古典家具都有它不同的侧重点,有的虽然做工有点糙,但地域文化风格比较浓郁,有的虽然式样普通,但工艺很优秀,有的结构比较好,有的样式好,有的雕刻好等等。
    1 b: n; v, h3 x5 o- e$ c# ?0 p
      t! L* W& U1 w3 y  另外一点,古家具收藏爱好者需要注意的是,现在市场上能看到的大量的古典家具多为仿古品:一种是完全按照原物菲的复制品。不但外形逼真,连韵味也能仿出来;另一种就是“作伪”的赝品。此类家具一般没有原始器型,作伪者采用了很多手段来“做旧”家具,冒充古董来赚钱。如果买家具是为投资,张德祥建议收藏者多了解家具的背景、历史和制作工艺。
    8 a  O7 k3 `3 N* O1 h" g
    7 i! s# q9 e( L8 F' X8 e  对于一些不小心买了“假货”的古家具收藏爱好者,张德祥认为也不要捶胸顿足。他认为,无论是古家具还是菲的古家具以及新做的红木家具,只要制作精良、反映一定时代文化气息的作品都值得收藏。很多名贵木材是短时间难以再生的资源,因此就资源来讲,肯定是升值的。如果与真正的老家具比,虽然它的升值速度没有老家具快,但家具是有历史的,不可再生不可代替,因此精致的新仿家具同样有升值空间。
    * X! U: u% ?4 i# f0 A* f6 Y
    % I2 E- J: s4 a  至于如何挑选藏品,张德祥认为,做工精、选料好是选购古典家具的两大准则。对于做工来说,首先榫卯要方正严密,在结构方面,线条自始至终要等粗,曲线过渡要自然流畅;图案的疏密,木件比例要合乎传统风格。对于选料来说,要考虑硬度高、纹理好且干透的木料。如遇到真的古家具固然好,但如遇上老木新做的仿品也不错,因为这些老木料,经过多年的风干,性质稳定,且老材料的升值空间也大一些。
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:33 | 显示全部楼层
    古家具除尘方法  T. T8 W0 X8 M2 T+ }
    家具保养要顺应木性,也就是家具的“脾气”:夏天来了,经常下雨,家具应避免临窗摆放,以免在阴雨天气中受潮,涨坏表面,损坏榫卯。冬天北方家家户户都生暖气,人离暖气近些很舒服,但家具得离暖气远一些,以免因温度过高而引起木材过分收缩,导致开裂。$ N7 C6 D' Y# M: H: h
    ' ^; h, z+ }% o( ?( t( W
      很多家具还怕风,尤其是带面的家具,如桌、箱柜类等家具,受“干缩湿胀”的影响,在风口处吹久了容易开裂、翘曲。% q0 g) j/ l3 z

    6 \" |0 K5 l; U- X  防止案面塌腰
    ' z% x7 a6 s* P* W" a5 g. S/ `: l  s2 h: t% j( h3 c
      有一种条案叫搁板条案,案面很长,很厚,也很重。它的案面与案腿不是一体的,而是可拆卸的。北方俗称“一块玉”,南方叫“梗板”,流行于清末,人们一般用它来放笨重的自鸣钟或山石盆景等。8 N2 K- ~  O8 k* U8 E
    ; Z8 y% P( T  z5 t2 {- P8 \
      因为案面上的物品很笨重,所以案面承受的压力非常大。案面两端因有案腿支撑,所以不算吃力,但案面中间却是悬空的,时间长了会有塌腰的危险。为了避免这种现象,应该每隔一年或半年把案面翻个个儿,略微弯曲的案面会因为换了受力方向而还原。
    4 U1 G: C5 V; E2 t9 h. K' [  A3 H- Z) B. y
      南方家具上漆为防潮
    + ?- B* [$ \: e* Y2 d5 O9 V- n, g; h9 C  p
      因为南方气候湿润,为了防潮,家具的表面基本上都擦上一层薄薄的生漆。苏作家具的特点是内外都上漆,里里外外都受到保护。广作家具也擦一层漆。上漆对一般人来说难度较大,可以请专业人士来做。京作硬木家具是不上漆的,只在表面烫一层蜡。因为北方气候干燥,无须上漆,而且烫蜡之后,家具在使用过程中经过长期反复的摩挲,表面的蜡会渗进木材中,发生氧化,产生包浆。已形成包浆的家具表面不能受开水烫,也不能沾可溶性很强的液体,如汽油等,否则会损坏包浆。3 s5 M, u7 @1 ]& v  F- K# C5 o
    ' T) i' ?1 n! g# e
      如何保养桌面
    0 w; {0 q8 X) A$ t8 h: E+ l! {8 M: O/ j- u4 b
      有句俗话说得好:“冷桌子不能沏热茶。”这句话可谓顺应了木性,因为存放家具的环境温度不能骤冷骤热。比如,带石头面的家具(如桌子、屏风等)冬天不能放在室外,夏天也不能放在阳光下晒,以免开裂。
    , \* A; x: D/ h0 W) j( s  |9 N
      桌面上的油污,可用酒精擦拭,如果没有酒精,用高度白酒擦抹也可以,这是旧时北京大户人家常用的方法。
    ' [; z+ _& m$ T6 Y% c+ Z  N8 w4 A7 ]2 I- K2 U
      保持干燥,应对换季8 C, z( P. Q6 R/ G; q, h4 g2 q* y
    * K" b/ k4 H8 w3 M* O
      在四季变换明显的地区,家具的保养极为讲究。比如伏天过后、春秋两季等,气候由潮变干或由干变潮,应适时打开柜门、拉开抽屉,使家具内外同步过风,以免因一面过于干燥或过于潮湿而翘曲。
    9 r& ?. ~1 C. T0 G4 e+ F  V  |5 [3 j) L. [, n: q7 ~
      但是,在过风的时候,不能让家具暴露在阳光下或风口处,应置于阴凉、干燥之处。因为过度的阳光照射会损害木制家具的材质,造成木材开裂或翘曲,所以要尽量保证古家具不遭受阳光照射,同时又保持其适度干燥。
    & F+ W9 c& J% ?3 q1 ~0 s& I! b2 O( I" x& A1 S
      上蜡让家具显光泽
    : S7 Q- \+ K* O, i7 Z( ^# K0 R
      家具如果使用得上了年头,光泽就会逐渐消失,影响美观。上蜡要注意的是,要在完全清除灰尘之后进行,否则会形成蜡斑,或造成磨损产生刮痕。上蜡时,要掌握由浅入深、由点及面的原则,循序渐进,均匀上蜡。; V9 Y, x5 K7 k" y& ~8 l

    & \! ?8 |6 y8 |  传世的方法中有一种是用核桃油来刷家具的,山西地区还有用棕榈油(7520,-166.00,-2.16%,吧)、花生油等。实际上这些方法都是错误的,因为木材上面刷上油脂,油脂密度大,会往里面渗,从而改变木材对光线的折射,使其润泽度变差。这种上油风气的始作俑者是家具作假者,他们用上油的方法来给家具作旧。但作为一个家具收藏者,应该拒绝这种做法。
    2 V9 i: L8 v8 [2 A- V# j( [  Y& N; ^( m6 ^0 R! b! b
      还有一种方法是烫蜡,将蜡干抹在家具的表面,再用热吹风机将蜡干吹化成液体状,用棕刷刷匀后,待其冷却凝固,然后用木片或竹片将表面的浮蜡除去,最后用棕刷和布“抖净”、擦亮。这是比较专业也较有难度的方法,弄不好会将包浆搞“新”,不提倡业余者和新手贸然采用。* h4 H5 u! r" y* L$ p
    - \' k9 n0 X8 N
      应对家具部件的松散脱落
    + ^7 z( E1 w; G" N! k' |( p. x9 z6 I- H/ G
      如果遇到家具的部件发生松动现象,千万别紧张,其实,越是优质木材做成的家具,越容易出现这种情况。可以尝试用牙签、白胶或纸板把它塞紧、加固,千万别用502去粘。
    8 V+ J4 B' b) U' I2 t) F% c1 C) M2 e' P0 o2 t9 x! n( w) T3 t' V
      如果家具的部件脱落[FSAGE]了(比如掉了一个抽屉环等),最应该注意的一点就是:保护好这个脱落的部件,行话叫作“死尸不离寸地”。可以将这个脱落的部件用同颜色的毛线与家具拴在一起。如果家具过分松散,可用绳子捆牢或装进麻袋捆好,然后找行家修理,千万不要用胶带等化学产品来粘合,以免处理失当。; v! o  M  D/ q. |  u) l

    1 {% w9 q9 }0 g  除尘用软棉布擦拭
    . X8 e( Z* x, t4 n# I3 U! U6 N
    " ?2 ]. P7 z6 Q( t2 f  很多家具都有雕花部位或繁复的镂空部位,特别容易积累灰尘。可用软棉布来擦拭,但是切记两点:
      x( \! L( d3 A$ U, R7 [" H7 |# ?1 X( J6 [- J& [0 ]
      一、不能用毛巾。因为毛巾的毛是线组成的小环结构,会剐伤家具的雕花、转角及木纹的细小劈裂部位;
    4 M$ u7 h- }% l4 t1 c) X' o" k% ~$ z, W
      二、不能用湿布。湿布是古家具的天敌,它会带来家具表面干湿的剧烈变化,与“顺应木性”这一原则相悖。当湿布中的水分和灰尘混合后,会形成颗粒状,一经摩擦就会损害家具的表面,轻则损害家具原有的包浆成色,重则导致家具表面日后开裂。
    : S' U) j: _& r, t5 u# L2 o. n4 n5 [% Q: a8 V
      合理摆放保养家具6 N; E7 L! g% E% r

    , H8 A7 |; J7 F3 v$ J- o. M  家具摆放与保养也有一定的关系。在平房中,条案、柜子、桌子摆放时与墙壁要保持一厘米的距离,不能近贴墙壁。因为如果贴得太近,砖墙上的水气就会侵蚀家具,使家具受潮,还会损坏家具表面的蜡层或包浆,进而损坏木质。* t" C7 ]$ d( v% P9 g" O' N

    9 r" H* d3 g. k9 F- H, N4 a% U  有藤屉的家具,不要放重物和钝器,以免压坏和划伤,也不能踩踏,尤其是干燥季节,最容易损坏。
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    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:34 | 显示全部楼层
    鉴定珍品明清家具. p$ U7 {$ [3 ^: S) P+ V& W0 W; k
    明清家具的鉴定,最重要的内容是确定年代。准确地判明家具制作的年代,可从用材、品种、形式、构件的造法以及花纹等几个方面进行综合考察。 % U' y. c7 Z. x, c

    9 \6 a' u6 ^% k% [0 |  明清家具在用材方面,有鲜明的时代特点。因此,辨别木材是,鉴定家具年代首先要注意的问题。传世的明清家具中,有不少意’用紫檀、黄花梨、激湖木、铁力等木料制作。因在清代中期以后,这四种木料日见匾乏,成为罕见珍材。所以,凡是用这四种硬木制成的家具,大都是传世已久的明代或清代前期原件。虽说此学名贵家具近代菲的也有,终因材料难得及价格昂贵,为数极少。 2 S1 x% ?1 g* v8 Q

    2 {; p' }/ E: F1 ]7 s* \  今存的传统硬木家具中,也有许多是使用红木、新黄花梨和新鹦阳木制作的。由于这几种木材,是在紫檀、黄花梨等名贵硬木日益难觅的情况下才被大量使用,所以,用这些木料制作的家具,多为清代中期以后直至晚清、民国时期的产品。如有用红木、新黄花梨木或新股棚木做的明式家具,因其材料的年代与形式的年代不相吻合,大多是近代的菲品。值得注意的是,有大量传世的样木家具,不能以材质来判断年代,因为它在明清两代均被广泛用于制作家具,并在形式上也较多地保持了一致性,许多清代中期乃至更晚的樟木制品,依然沿袭着明代的手法。所以,对于样木家具的断代,应更多地依靠其他方面的鉴定。
    ' z, h* G" n* X. j7 Y
    : |8 b  X& p& ~/ ?9 k  明清家具的品种,亦与年代有很大的关系。有些较早出现的家具品种,往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品种,出现的时间较晚,早期不可能制作。如圆靠背交椅,入清以后已不流行,从传世品来看,它们多用黄花梨制作,很少有红木或新黄花梨的制品。所以,传世的圆靠背交椅,基本都是明式家具。而式样庄重、体态硕大的太师椅,则是清式家具的代表。 2 \& q4 l. Q# C$ P! N

    ( o" b. e% [' b! C  l+ |  又如茶几,本身就是为适应清代家具布置方法而产生的品种,传世的大量实物中,多为红木、新黄花梨制品,未见年代较早的。很显然,茶几是清式家具品种。此外,如折叠桌、折叠香见等,都是雍正以后出现的新品种。
    . Y' E- n) O% z0 T4 m* D. L3 d! d  a7 K! w- f# N
      家具的形式,是断代的重要依据。许多明清家具的年代早晚,都可以从形式上的变化来判断。如桌椅的腿足,即经历了一个由细瘦到粗壮的变化过程,凡具有前者特征的桌椅,其年代一般要早于后者。 ' n( S7 q1 o( Y0 J! b6 I+ u$ Z
    % q8 O; M0 q: Z
      鉴定明清家具的年代早晚,有时也可根据某些构件来判断。如明代官帽椅的靠背,基本光洁无纹。清代官帽椅的靠背,绝大多数是雕花板,素板罕见。又如明式家具的管脚帐都用直帐,而清中期后管脚帐常用罗锅帐,这是区别明式和清式家具十分重要的特点。
    - A" \0 |9 A% n. d# Y& q' r, I- g& X
      明清家具上的花纹,是鉴定家具制作年代的最好依据。家具花纹与其他工艺品的花纹一样,具有鲜明的时代性,因此,在鉴定家具时,有确切年代的其他工艺品上伪花纹,是很好的对比参照物。但在参照时宜采用题材相同,或接近的加以对比,这样就比较容易判断年代,判断也较准确。 7 U/ ^' l1 n' K; n; d

    & g, A2 I% v- C6 z2 m( n' h  明清家具与其他工艺品不同,绝大多数没有年款,其鉴定是一项复杂的工作。上述鉴定方法,除根据花纹可以判断较具体的年代外,其他的大都只能区分明式或清式,一些鉴定标准也仅作参考,切不可生搬硬套。因为明清家具有时在用材、品种、形式、造法及花纹上,或沿袭传统,或刻意仿造。极难断代。对这种家具的鉴定,就更要进行详尽和全面的科学考察。
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    2017-9-22 11:15
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     楼主| 发表于 2009-12-12 16:35 | 显示全部楼层
    明清家具的纹饰特点1 j: S$ B" \  Z7 `4 `9 h
    明式家具纹饰一半以古代螭龙、凤、灵芝、折枝、卷草纹为主,大都只在局部做精巧的装饰,如椅背板、桌的压条上部可见到小巧的雕刻,以求素洁内敛,也有大面积精雕细琢之作。清式家具纹饰种类繁多,除了传统的龙凤外,还有鱼虫、飞鸟、松鼠等纹样。植物纹除了卷草、牡丹、灵芝、折枝纹除外,又增加了西番莲纹、梅、竹、兰、菊、荷花等花卉纹。博古纹亦为清式家具装饰的常用图案,即取古式纹样装饰家具,一半饰于柜门或椅背居多,极为雅洁高逸。山水楼亭、神话故事等图案也常见。山水楼亭多取名人画册,常饰于屏风、柜门以及柜身两侧,神话故事往往一组图案绘制一个盛传旧事,且多安乐祥和之意。吉祥图案在清式家具中最具特色,如双鱼吉庆、凤戏牡丹、喜上眉梢、多子多福等等。云纹和回纹在清式家具中最为广泛,尤其回纹可说是清式家具最具代表性的装饰纹样,清式家具中的椅子背板、腿足、桌案上的压条以及束腰常用回纹装饰。
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